Музыкальная культура 60-х – 70-х годов XIX века. «Могучая кучка»

1.

ПРЕЗЕНТАЦИЯ
к уроку музыкальной литературы
по теме «Музыкальная культура
60-х – 70-х годов XIX века.
«Могучая кучка»
преподаватель музыкальной школы
им. Н.А.Римского-Корсакова
Центрального района г.Санкт-Петербурга
Н.А.ДОРОХОВА

2.

«Балакиревский кружок»
В 1855 г. в Петербург из Нижнего
Новгорода, приехал молодой
композитор и пианист Милий
Алексеевич Балакирев (1837—1910).
Несмотря на свои восемнадцать
лет, он, по словам В. В. Стасова,
был в музыке уже «целым
молодым профессором». «Орлом»
называл его Даргомыжский.
«В… Балакиреве я нашел взгляды,
так близко подходящие к моим во
всем, что касается музыки»,—
говорил Глинка после знакомства с
ним.

3.

«Балакиревский кружок»
К Балакиреву, словно к магниту, потянулись молодые музыканты-любители.
В 1856 г. с ним познакомился
военный инженер Цезарь
Антонович Кюи (1835—1918),
инженер-фортификатор, в
дальнейшем –генерал,
заслуженный профессор военной
инженерной академии, русский
музыкальный критик, композитор,
автор опер «Вильям Ратклиф»,
«Анджело», «Кавказкий пленник»,
«Пир во время чумы».

4.

«Балакиревский кружок»
В 1857 к ним присоединился прапорщик
Преображенского гвардейского полка
Модест Петрович Мусоргский (1839—1881) ,
новатор в области гармонии, гениальный
русский композитор, автор опер «Женитьба»,
«Борис Годунов», «Хованщина»,
«Сорочинская ярмарка», фортепианного
цикла «Картинки с выставки» и множества
романсов.

5.

«Балакиревский кружок»
Тогда же началось сближение
Балакирева с большим знатоком
музыкального искусства, критиком
Владимиром Васильевичем Стасовым
(1824—1906) – историком искусства,
почетным членом Петербургской
академии наук, впоследствии автором
монографий о М.П.Мусоргском,
А.П Бородине, А.Г Рубинштейне, статей
по литературе, живописи и музыке.

6.

«Балакиревский кружок»
В 1861 г. к ним присоединился
учившийся в Морском корпусе Николай
Андреевич Римский-Корсаков (1844—
1908) – впоследствии – автор 15 опер, в
том числе «Садко», «Царской невесты»,
«Снегурочки», симфонических
произведений, профессор
Петербургской консерватории, глава
«Беляевского кружка».

7.

«Балакиревский кружок»
Наконец, в 1862 г.— доктор медицины,
профессор химии Медико-хирургической
академии Александр Порфирьевич
Бородин (1833—1887), написавший
впоследствии две симфонии , оперу
«Князь Игорь», музыкальную картину
«В Средней Азии», многочисленные
романсы.

8.

«Балакиревский кружок»
Композиторы, объединившиеся в творческий союз, называли себя
«Балакиревский кружок» или «Новая русская музыкальная школа».
Название же «Могучая кучка» возникло благодаря статье Стасова,
вышедшей в 1867 году. Еще одно название этого содружества «Пятерка», получило распространение за рубежом. Важную роль в жизни
«Могучей кучки» сыграл Стасов, он вырабатывал идейно-эстетические
позиции «Могучей кучки», активно участвовал в формировании и
пропаганде творчества отдельных её членов. С 1864 систематически
выступал в печати и Кюи, который был не только композитором, но и
музыкальным критиком.
Становление и развитие «Могучей кучки» прошло несколько этапов.
• Первый — формирование (с середины 50-х гг.).
• Второй — творческий расцвет (с начала 60-х гг.до начала 70-х г.г.)
• Третий — распад кружка (с начала до середины 70-х г.г.)

9.

«Балакиревский кружок»
Членов «Могучей кучки» связывала тесная
дружба. Они стремились продолжить дело
Глинки и Даргомыжского.
В основе произведений композиторов«кучкистов» - народность музыки, ее близость к
корням. Жизнь народа стала главной темой их
творчества, объектом постоянного наблюдения,
изучения. Они воссоздавали ее через события
истории и через образы поэтических сказок и
былин; через философские раздумья и яркие
картины быта, через образы русских людей всех
сословий и времен.
Балакиревцы восхищались красотой русской
народной песни. 40 русских народных песен
собрал и обработал Балакирев, 100 — РимскийКорсаков. Любовь к русской песне отразилась и
на стиле произведений самих композиторов,
отличающихся ясным национальным колоритом.
Живо интересовались «кучкисты» и песнями
других народов России, особенно мелодиями
Кавказа и Средней Азии.

10.

«Балакиревский кружок»
По словам Стасова, балакиревцы развернули перед слушателями «океан
русских людей, жизни, характеров, отношений».
Основные жанры в их творчестве – опера, программная симфоническая
увертюра, романс.
Карикатура на «Могучую кучку» К.Маковского

11.

«Балакиревский кружок»
К середине 70-х годов содружество, как сплочённая группа
единомышленников, перестало существовать. Каждый из «кучкистов» пошел
своей дорогой. К этому времени члены кружка зрелые, сложившиеся
композиторы перестали нуждаться в повседневной опеке своего
руководителя. Отчасти это было связано с тяжёлым душевным кризисом
Балакирева, с его отходом от активного участия в музыкальной жизни.
Балакирев и Мусоргский неодобрительно отнеслись к педагогической
деятельности Римского-Корсакова в Петербургской консерватории, видя в ней
рассадник «академизма» и «немецкого влияния» и рассматривали это как
сдачу принципиальных позиций.
Но главная причина распада «Могучей кучки» — во внутренних творческих
расхождениях.
«Пока все были в положении яиц под наседкою (разумея под последней
Балакирева),— писал Бородин,— все мы были более или менее схожи …
а когда отросли крылья — каждый полетел, куда его тянет по натуре его.».

12.

«Балакиревский кружок»
С прекращением регулярных встреч
пяти русских композиторов развитие
и живая история «Могучей кучки»
отнюдь не завершились. Центр
кучкистской деятельности и
идеологии в основном благодаря
педагогической деятельности
Римского-Корсакова переместился в
классы Петербургской
Консерватории, а также, начиная с
середины 1880-х годов — и в
«беляевский кружок», где РимскийКорсаков в течение почти 20 лет был
признанным главой и лидером