Похожие презентации:
Художественное пространство и художественное время. Хронотоп. Тема 9
1.
Министерство образования и науки Республики КазахстанКарагандинский государственный университет
имени академика Е.А. Букетова
Специальность: 6B01703- Русский язык и литература
Автор: Шевлякова Л.Р. К.ф.н., доц. кафедры русского языка и
литературы им. Г. А. Мейрамова
Вид занятия: лекция
Караганда 2019
2.
План:Образ времени и пространства
Время автора и читателя
Топонимические образы
Хронотоп
Принципы анализа художественного времени и пространства
3.
Свойства художественного времени и пространстване совпадают с реальным временем и физическим
пространством
• Художественное время может состоять из
нескольких временных пластов
• Художественное время отличается от
времени читателя
• У художественного времени свой
темпоритм
• Течение художественного времени может
замедляться и ускоряться
4.
Пространство и время художественногопроизведения тесно взаимосвязаны, они
взаимодействуют:
течение времени
передаётся через
перемещение героя в
пространстве, и
наоборот — изменение
положения героя или
предмета в
пространстве
сопряжено с
перемещением во
времени;
замедление времени
сопровождается
расширением и
детализацией
пространства, а
ускорение времени
сопровождается
сжатием пространства,
насыщением
сменяющими друг друга
событиями.
5.
ВРЕМЯ АВТОРА (повествователя)• Если в произведении присутствует
повествователь, время произведения
дополняется временным пластом
рассказчика (у героев и повествователя
время разное):
• Автор может изобразить себя
современником событий, может следовать
за событиями «по пятам», события могут
перегонять его (как в дневнике, в романе, в
письмах и т.п.).
6.
ВРЕМЯ АВТОРА (повествователя)Автор может изобразить себя участником событий,
не знающим в начале повествования, чем они
кончатся.
Но автор может отделить себя от изображаемого
времени действия его произведения большим
промежутком времени, он может писать о них как
бы по воспоминаниям — своим или чужим, по
документам;
События могут развертываться от него вдалеке;
Он может изобразить себя знающим их от начала и
до конца и в самом начале своего повествования
намекать или прямо указывать на их будущее
завершение
(Д.С. Лихачёв)
7.
Время может быть объективным и субъективнымТак, Иван Бездомный, слушавший рассказ Воланда о Понтии Пилате всего несколько минут,
обнаруживает, что уже наступил вечер
Время в художественном произведении может быть ограниченным или
открытым
Сюжетные границы времени размыкаются за счёт авторских отступлений, имеющих вневременной
характер
Модель художественного времени может быть
линейной (прошлое — настоящее — будущее)
цикличной (жизнь идёт по кругу: на смену одному
поколению приходит другое, завершение одного
витка истории становится началом другого
8.
Если события следуют одно за другим, мы имеем дело сдиахроническим изображением времени
Если события происходят параллельно, одновременно, такое
изображение называется синхроническим
Художественное время может изображаться как историческое. С
чувством времени связано и чувство истории. У одних писателей
это чувство истории сильнее, у других слабее. Это сказывается
не только в выборе исторических тем одними авторами и в
отсутствии интереса к ним у других
В создании образа исторического времени участвуют топонимы
9.
ТочечноеКалендарное
Космическое
Художественное время
может характеризоваться
как
Биографическое
Семейно-родовое
Определенное /
неопределенное
10.
Художественное пространство отражаетграницы, конфигурацию и плотность того
мира, в котором разворачиваются события
Оно может искривляться, расширяться и
сужаться, пульсировать, быть конечным и
бесконечным, распадаться на отдельные
части, пересекаться с другим пространством,
иметь проницаемые границы и т.д.
11.
ПорогДверь
Лестница
Символические
знаки
пространства
Ступени
Окно
Мост
Это знаки судьбоносного решения, обозначение границы
перехода из одного пространства в другое, от одного состояния к
другому
12.
Существенным признаком является открытость/закрытость пространства.в стихотворении А.С. Пушкина «Узник» представлены два пространства: закрытое — где томится
лирический герой, и открытое — пространство свободы, где «гуляет лишь ветер…»
Расширение/сужение пространства происходит под влиянием того, с каких «точек обзора» оно
показано.
Так, в поэме А.А. Блока «Двенадцать» пространство «пульсирует»: от бесконечного («ветер, ветер на
всём божьем свете») оно сужается до Петрограда — одной улицы — группы красноармейцев —
Петьки
, а затем опять расширяется до безграничных просторов
13.
Внешним, географически итопонимически достоверным,
конкретным
Например, Гороховая
улица в Петербурге,
где снимал квартиру
Илья Ильич Обломов
Выдуманным, или условным
Например,
вымышленный А.
Грином город Зурбаган
Абстрактным
«Где-то на белом
свете»
Пространство
может быть
Внутренним
Пространство души,
мир эмоций,
переживаний
14.
Материальным воплощением художественного пространствамогут быть пейзаж или интерьер
Пейзаж — это словесная картина внешнего по отношению к
человеку пространства и принадлежащих ему объектов
Пейзаж может выполнять
роль декорации, фона, быть
средством выражения
авторской позиции;
Служить средством создания
образа персонажа и
выражения авторского
отношения к нему
15.
Материальным воплощением художественного пространствамогут быть пейзаж или интерьер
Пейзаж — это словесная картина внешнего по отношению к
человеку пространства и принадлежащих ему объектов
Интерьер — это картина закрытого от внешнего мира
пространства жилища, данная изнутри, служащая
средством раскрытия сущности персонажа
16.
Пространство и время художественного произведения тесновзаимосвязаны, они взаимодействуют:
течение времени передаётся через перемещение героя в
пространстве
изменение положения героя или предмета в
пространстве сопряжено с перемещением во
времени
17.
Замедление времени сопровождается расширением идетализацией пространства
Ускорение времени сопровождается сжатием пространства,
насыщением сменяющими друг друга событиями
Знаками пространства и времени могут быть
одни и те же речевые средства (например:
место находится в нескольких минутах ходьбы,
ехать до него недолго — всего два квартала)
18.
Модель пространственно-временных отношений впроизведении называется хронотопом
Хронотоп характеризуется пересечением и слиянием
художественного времени и пространства: «приметы
времени раскрываются в пространстве», а «пространство
осмысливается и измеряется временем»
(М.М. Бахтин)
19.
Анализ художественного времени включает следующиеосновные моменты:
1) определение особенностей художественного времени в
рассматриваемом произведении:
— одномерность или многомерность;
— обратимость или необратимость;
— линейность или нарушение временной
последовательности;
2) выделение в темпоральной структуре текста временных
планов (плоскостей), представленных в произведении, и
рассмотрение их взаимодействия;
3) определение соотношения авторского времени
(времени повествователя) и субъективного времени
персонажей;
4) выявление сигналов, выделяющих эти формы времени;
5) рассмотрение всей системы временных показателей в
тексте, выявление не только их прямых, но и переносных
значений;
20.
Анализ пространственных отношений в художественномпроизведении предполагает:
1) определение пространственной позиции
автора (повествователя) и тех персонажей, чья
точка зрения представлена в тексте;
2) выявление характера этих позиций
(динамическая — статичная; сверху—снизу, с
«птичьего полета» и пр.) в их связи с
временной точкой зрения;
3) определение основных пространственных
характеристики произведения (место действия
и его изменение, перемещение персонажа,
тип пространства и др.);
4) рассмотрение основных пространственных
образов произведения;
21.
Вопросы для самопроверки:Как соотносятся в художественном произведении
пространство и время?
Как выражаются в различных видах искусства категории
времени и пространства?
Чем отличаются статические и динамические виды
искусств?
Какова роль художественной условности в выражении
времени и пространства?
Как проявляются время и пространство в различных
жанровых формах?
22.
Основная литература:Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе //
Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. – М.,
1975
Гливенко И. И. Поэтическое изображение и реальная
действительность. – М.: Изд-во: Либроком, 2011. –
288 с.
Ритм, пространство и время в литературе и искусстве.
– М., 1974.
Тураева З.Я. Категория времени: Время
грамматическое и время художественное. – М., 1979.
– С. 29.
23.
Основная литература:Тюпа В. И. Анализ художественного: Введение в
литературоведческий анализ. – М., 2001.
Флоренский П.А. Анализ пространственности и
времени в художественно-изобразительных
произведениях. – М., 1993.
Топоров В.Н. Пространство и текст // Текст:
семантика и структура. – М., 1983. – С. 227-235.