Средневековая Европа: дороманское и романское искусство. 6-14 вв

1. Презентация 9. Тема: Средневековая Европа: дороманское и романское искусство. 6-14 вв.

1

2.

+395 г. им-р Феодосий I разделил Римское
государство на восточную и западную
части. Западная Римская империя название западной, преимущественно
романоязычной, части Рим-ой империи в к.
(или сер. IV - к. V вв.).
-В историографии ЗРИ - это совокупность
западных провинций единой РИ в какойлибо период управлявшихся отдельной
независимой имперской администрацией,
равновеликой или номинально
подчинённой имперской администрации,
управлявшей восточными провинциями.
2

3.

И «Западная Римская империя», и
«Восточная Римская империя» — это
исторические термины нового времени,
принятые учёными для описания дефакто разных территорий. Де-юре они не
являлись самостоятельными государствами
и не воспринимались таковыми жителями
Римской империи. Существование двух
центров власти воспринималось как
административная необходимость в
слишком пространном государстве,
аналогично, к примеру, отношениям внутри
колониальных держав.
3

4. +Средневековое искусство Западной и Центральной Европы в своем десятивековом развитии прошло три этапа:

дороманский (середина 5—10 века),
романский (10 (11) —12 века),
готический (конец 12—14 века).
В некоторых государствах готическое искусство
в 15—16 веков («пламенеющая готика»)
сосуществовало с искусством Ренессанса.
4

5. ДОРОМАНСКИЙ СТИЛЬ

В 410 г. Рим был разгромлен вестготами, осевшими затем на
Пиренейском полуострове, большая часть которого вскоре
была завоевана арабами.
В 493 г. в Италии основали королевство остготы, сделав
центром Равенну. В 555 г. остготское королевство было
разрушено Византией. После ухода римских легионов из
Британии местное население кельтов завоевали германские
племена англов и саксов.
Скандинавию заселили воинственные норманны, в XI в.
вторгшиеся и в Англию.
На территории Галлии в V в. образовалось государство
франков. В 800 г. король франков Карл Великий короновался
в Риме, возникла первая средневековая империя. Из нее и на
ее основе выделились впоследствии Франция, Германия и
позже Италия.
5

6.

С кризисом античного мира произошло
вытеснение светского жизнерадостного
мировоззрения античности, что имело
прямые последствия в искусстве.
Варвары переосмысливали
христианские сюжеты и само
христианство в духе своих
первобытных мифов.
+Местное искусство имело прочные
народные основы, в котором
господствующей была абстрактная
«звериная орнаментика».
6

7. +Растительный и тератологический орнамент

7

8.

в VI-VIII вв. создавались произведения
прикладного искусства - ювелирные
изделия, утварь бытовая, чаще
церковная. Яркие краски и драгоценные
материалы - характерные черты
произведений искусства раннего
средневековья.
Этот период – царство звериного
орнамента. Всякая свободная
поверхность: порталы соборов,
алтарные преграды, деревянные
скамьи и кресла, церковная утварь украшена динамичным узором из лент,
спиралей, голов и лап фантастических
животных и птиц.
8

9. Вестготская фибула. V век. Звериный стиль.

9

10.

+Дороманское искусство значительно меньше связано с
античностью, чем раннехристианское.
В эпоху франкской династии Меровингов (486-751) на
территории Галлии, в центральных областях Рейна на
руинах античности - римских крепостей, цирков, базилик в
смеси с готскими шатрами - возникал новый будущий
+романский архитектурный стиль, главными чертами
которого на этом этапе являлись простота, мощь и сила.
+Первые постройки варваров свидетельствуют об упадке
строительной техники, забвении римского инженерного
искусства. Так, не умея рассчитать купол, строители
+гробницы остготского короля Теодориха в Равенне (около
530 г.), создают перекрытие из огромного камня,
выдолбленного наподобие купола. Христианизация Европы
ведет к интенсивному строительству церквей.
10

11. +Мавзолей Теодориха, императора остготов, Равенна 453-526г. арх.Франк

11

12. Изменение в архитектуре

Это все тот же тип базилики, но трансепт
отодвинут от апсиды к западу, придавая плану
церкви форму латинского креста, что было
вызвано усложнением богослужения и
увеличением количества духовных лиц, занятых в
отправлении службы.
Полностью в базиликах исчезает атриум,
наследие античности, ранее отдельно стоящая
колокольня сливается со зданием и часто
помещается на перекрестье нефа и трансепта.
Встречается и храм типа ротонды. Нередко
используются старые античные колонны разных
ордеров - вперемешку.
12

13. План трехнефного собора с трансептом

13

14. Церковь Сен Жан в Пуату. Эпоха Меровингов 486-751

14

15. Базилика Сан-Витале 527—548

15

16. Мозаика Троица церкви сан Витале в Равенне 527—548 гг.

Мозаика Троица церкви сан
Витале в Равенне
527—548 гг.
16

17. Колонна церкви сан Витале в Равенне

17

18.

+Но особенного расцвета орнамент
достиг в рукописных книгах, где
сами буквы стали походить на
орнамент. Заглавная буква,
инициал, разрасталась в целую
картину, заменив собой миниатюру
(минимум-красная краска).
-Яркие краски, причудливый узор,
оклад из металла, слоновой кости,
драгоценных камней, эмали
превращали средневековую
рукопись в драгоценность.
18

19. Евангелие из Дурроу, страница с орнаментом.

Иона. VII в.
Дублин, Тринитиколледж.
Lib. Ms. 57, fol. 3v
19

20. Линдисфарнское Евангелие, инициалы «Х-Р». Ок. 698 г.

Лондон,
Британский
музей.
Cotton Ms. Nero
D. IV, fol. 29r
20

21.

Монум. живопись и скульптура в 6-8
вв. развития не получили. В
сохранившейся же резьбе по камню
наблюдается полный разрыв с
классическим искусством древности.
+Редкие фигуры большеголовы и
приземисты. Чаще же это резьба со
стилизованным узором из фигур
зверя или птицы, оплетенных
ремнями (резьба деревянных
украшений корабля, найденного в
Озеберге около Осло, IX—Х вв.).
21

22. Осебергский корабль, найденный близ Осло  в Осеберге или Усеберге

Осебергский корабль, найденный
близ Осло
в Осеберге или Усеберге
22

23. Каролингская империя (конец VIII - первая половина IX в.)

В дороманском искусстве был период, отмеченный
влиянием античности: это время так называемой
Каролингской империи (конец VIII -первая
половина IX в.) -по имени императора франков
Карла Великого (768-814), объединившего
огромные земли современной Франции, Германии,
Италии, Испании и с 800 г. короновавшегося как
император римлян. Походы на Рим, завоевание
Равенны, конечно, познакомили франков с
искусством Древнего Рима и с раннехристианским
искусством. Возникли произведения искусства,
носящие несомненные следы влияния античности
или, точнее, подражания античности.
23

24. Архитектура дороманского стиля

Особенного развития в это время достигло
монастырское строительство. Монастыри
представляли сложный архитектурный
комплекс, центром которого являлась
базилика с ризницей (хранилище вещей
храмового богослужебного обихода:
священнического богослужебного облачения,
покровцов, закладок для евангелия,
священных предметов) при ней и библиотекой
со скрипторием (мастерская рукописной книги
в западноевропейских монастырях 6-12 вв).
Примером служит монастырь Сен Галлен в Швейцарии 7 в.
24

25. План монастыря в Средние века

25

26. Монастырь Сен Галлен в Швейцарии 7 в.

26

27. Церковь и колокольня

27

28.

+Внешнее убранство
монастырских церквей было
очень скромным (плитки разных
оттенков в облицовке,иногда
резные капители колонн),
внутри же стены расписывались
фресками или покрывались
мозаикой. Монументальная
живопись в 9 в. была на высокой
ступени развития, но
памятников сохранилось мало.
28

29. Внутренний интерьер храма

29

30. Вывод

В целом дороманскому
искусству была свойственна
экспрессивность,
напряженность повествования это новые черты, свойственные
западноевропейскому
средневековью.
30

31. Романский стиль

Романский период в Европе
начинается в X в. - время
некоторого затишья после
многочисленных междоусобных
войн. К этому времени
складываются отдельные
европейские государства.
Культура каждого из них была
вариацией на общеевропейскую
тему. Из-за раздробленности
земель жилище феодалов,
монастыри и городские
сооружения более походили на
крепости.
31

32. Англия

32

33.

К Х в. сложился тип
укрепленного жилища
феодала в виде башни донжона, окруженного
валами и рвом.
33

34.

Нижний этаж донжона занимали
кладовые, второй - жилье владельца, на
третьем этаже находилось помещение
для слуг и охраны, подземелье было
занято тюрьмой, а крыша оставалась
свободной для дозорных.
Поскольку донжон часто был последним
убежищем обитателей замка, то вход в
него устраивали сразу на второй этаж
(до 15 метров от земли), куда вела
легкая, поднимаемая при осаде,
лестница.
34

35. Вид на замок Брагансы. Большой донжон был построен в XV веке.

35

36.

С конца XI в. для жилища феодала
начинают строить отдельное зданиезамок, донжон остается
оборонительным сооружением и
последним пристанищем при взятии.
Глубоко функциональная архитектура
замков отличалась неприступностью и
суровой простотой: массивные стены
и башни, узкие окна, составляли его
типичные черты.
36

37. Замок

Укрепленное жилище
феодала, обычно возводился
на возвышенном и
труднодоступном для
противника месте.
37

38. РУМЫНИЯ Замок Бран. Бран Брасов

38

39.

Испания
Замок Ла Кока
12-15 вв. Фрагмент стены
С XI в. территория замка
окружалась
каменной крепостной
стеной с башнями.
В систему
оборонительных
сооружений замка
часто входили рвы,
ворота с
надвратной башней
и другие виды
укреплений .
39

40.

Комплекс замка включал
также отдельную капеллу для
молений и массу
хозяйственных построек во
дворе.
Особенно пышными дома
феодалов получались у
членов королевского дома это были целые дворцы.
40

41.

С развитием торговли в XI-XII вв.
все большую роль начинают
играть города.
Они защищались рвом и
мощными крепостными стенами
(часто в несколько рядов) с
высокими дозорными башнями
Стены эти сдерживали
разрастание города вширь, и ему
поневоле приходилось расти
вверх, увеличивая этажи
строений
41

42.

Каркассон. Общий вид Аэрофотосъемка. Городские стены и
башни. 13 и 14 вв.
42

43.

План крепости
Каркассон ,
Франция
43

44. Каркасон

44

45. АНГЛИЯ Замок Бамбург, графство Нортумберленд

45

46.

В романский
период каменные
арки и своды
получили широкое
применение, и
саму романскую
культуру часто
называют
"культурой
полукруглой арки"
46

47. Романский стиль

47

48.

48

49.

49

50.

Более всего мировоззрение этого
периода Средневековья отразилось в
конструкции романского собора
Композицию в Средневековье понимали
буквально, как складывание,
составление нового из готовых форм
Это проявилось во всех искусствах, но
более всего в архитектуре
И сегодня романский собор кажется нам
как бы составленным из нескольких
самостоятельных объемов как из
кубиков
50

51.

Церковь
Сан Катальдо в Палермо
Вид с северо-востока
Начата в 1161 г.
Церковь Троицы
в Кане (1059-1066)
Западный фасад
51

52.

В романскую эпоху сложились
основные конструктивные
особенности собора, доведенные в
следующих веках до совершенства
в готике
Основой храма служила форма
римской базилики - царского
служебного помещения, где в
римское время хранились архивы и
происходили судебные заседания
После признания христианства в
качестве государственной религии
Римской империи христианским
общинам были отданы многие
базилики для богослужения
52

53.

Длинные зальные помещения были разделены
внутри колоннами на три продольных
коридора
Позже их назовут «кораблями» или «нефами»
В самом конце центрального коридора, где
раньше хранились архивы, теперь устроили
алтарь
А перед входом - небольшой дворик и фонтан
для омовения перед молитвой
Своеобразно решалась проблема освещения
базилики
Центральный коридор (неф) делали
значительно выше и оконные проемы в нем
устраивали над кровлею боковых коридоров 53

54.

Схема
храма
54

55.

Церковь Троицы
в Кане
1059-1066 гг.
Перестроена в
1120-1140 гг.
Внутренний
вид Стена
среднего нефа
55

56.

Собор в Ангулеме
План
Форма латинского креста
Со временем,
когда количество
молящихся увеличилось,
пришлось пристраивать
поперечный коридор
(трансепт –
"пересекающий")
Таким образом, в плане
все здание получило
форму
католического
четырехконечного креста
56

57.

В соответствии с идеологией
христианства романский храм делился
на три части:
притвор (в Западной Европе его
называют "нартекс"),
корабли или нефы
алтарь
При этом части символически
уподоблялись человеческому,
ангельскому и божественному мирам
или телу, душе и духу
57

58.

Восточная (алтарная) часть храма
символизировала рай и была посвящена
Христу
Западная - ад - была посвящена сценам
Страшного Суда
Северная олицетворяла смерь, мрак и зло
Южная часть посвящалась Новому Завету
В то же время сам Христос говорил, что он
есть «путь, истина и жизнь», и потому
проход верующего от западного портала
(входа в храм) к алтарю символизировал
путь его души из мрака и ада к свету и
раю
58

59.

Внутреннее пространство
романского храма - это пещера, в
которой погребли распятого
Христа и из которой он воскрес
Потому это пространство еще
сумрачно и приземисто
За счет узких окон-бойниц в нем
господствует резкий контраст
яркого света сверху освещающего
только определенные части
интерьера и глубокой тени
59

60.

60

61.

Собор в Дерхеме
Внутренний вид
Англия
Собор в Дерхеме
1096-1133 гг.
Общий вид с юго-запада
61

62.

В романскую эпоху четко разделялось три
понятия времени (три его уровня)
Земное время мыслилось как историческое,
линейное
Здесь будущее однозначно переходило в
настоящее и прошедшее
1 уровень. Этому пониманию времени
соответствовали многие
повествовательные мотивы в
скульптурах и росписях соборов,
составляя длинные горизонтальные
ленты на темы библейских и
евангельских сцен
62

63.

Эпизоды из
Апокалипсиса
Фрески церкви Сен Савен
сюр Гартан
Начало 12 в.
Адам и Ева Капитель из
монастырской церкви
Сен Пьер в Клюни 11091113 гг. Клюни, Музей.
63

64. Рельеф

64

65.

Время космоса,
осмысливалось как циклическое,
все время повторяющееся во
временах года, движении солнца
и звезд
2 уровень. Этот уровень
времени пытались передать
в многочисленных круглых
розетках с изображениями на
темы времен года, знаков
зодиака,
сельскохозяйственных работ.
Также в витражах на
городские, бытовые сюжеты
65

66. Витраж на городской сюжет

66

67.

Аллегорические
изображения
месяцев
Рельефы собора
Парижской
Богоматери
1210-1225 гг.
67

68. Испания Собор в Сант Яго де Компостела

Третьим уровнем восприятия времени
считалась вечность, где все всегда
присутствует
Этот уровень яснее всего отражен в самой
структуре храма, в его форме креста,
а также в устремленности вверх
68

69.

69

70.

70

71.

71

72.

Самыми важными точками на символическом
пути верующего в храме становились начало
пути - портал-главный вход и цель этого
пути (престол)
Форма средневекового портала уже сама по
себе символична
Квадрат двери, перекрытый полукруглым
тимпаном, символизировал землю,
перекрытую небом
Недаром латинское слово "arcus"
переводится как «арка, дуга, лук, свод, изгиб,
радуга»
Особенно по душе было средневековым
авторам значение арки как радуги
Ведь по средневековым понятиям радуга мост между землей и небом
72

73.

Церковь Сен Пьер в Муассаке
Главный портал
1-я половина 12 в.
73

74.

Входной портал символизировал Силу и
Могущество, переход из мирской жизни в
священную
Символизировал он и Христа, ведь сам
Христос говорил: «Я есмь дверь: кто войдет
Мною, тот спасется, и войдет, и выйдет, и
пажить найдет»
Имел символическое значение и размер двери
Их устраивали суживающимися за счет
уменьшающихся арок, опираясь на
евангельское: "Входите тесными вратами,
потому что широки врата и пространен
путь, ведущие в погибель, и многие идут ими;
потому что тесны врата и узок путь,
ведущие в жизнь, и немногие находят их"
74

75. Романский храм

75

76.

Жертвоприношение
Авраама
Скульптурная группа
собора в Шартре
Портал северного фасада
трансепта
Собор в Шартре Порталы
западного фасада
(так называемый
Королевский портал)
Около 1135-1155 гг.
76

77.

Страшный суд
Тимпан собора в Отене
1130-1140 гг.
Центральная фигура
Христа как бы рассекала
тимпан на две части,
простирая руки над
праведниками и
грешниками
Весь портал (вместе с
тимпаном) при этом
старались выстроить
так, чтобы он
вписывался в круг
Особенно ярко в
романских (а позднее и
в готических) соборах
проявилась символика
портала как врат для
перехода в «мир иной»
Эта символика рождала
и темы украшений
портала
Чаще всего на тимпане
изображался
Страшный суд
77

78.

Пророк Исайя
Статуя портала
церкви в Суйяке
Середина 12 в.
Видение Апокалипсиса
Тимпан главного портала
церкви Сен Пьер в Муассаке
1-я половина 12 в.
78

79.

Собор Нотр-Дам в
Лане
Проект 1160 г.,
завершено в 13 в.
Западный фасад
Роза (круглое окно)
на фасаде над
порталом появилось
уже в романское
время и часто
символизировало
солнце, Христа или
Деву Марию, про
которую
говорилось, что она
- "роза без шипов"
79

80.

Романский храм сильно различался внутри
и снаружи
Если наружный вид храма был скорее
мрачным, крепостным, то внутри он
должен был напоминать о царстве
Божьем
Росписями покрывались практически все
стены
Расписывались даже скульптуры
Стволы колонн, и те были раскрашены
На наружные стены храма выливались
только росписи портала (тимпана и
поддерживающих его колонн)
80

81.

Тайная вечеря
Скульптурная
капитель
церкви Сен
Поль в Иссуаре
Франция
Середина 12в.
81

82. Своеобразным и типичным украшением храма становятся скульптуры

Особенность
романской
скульптуры - она
составляет одно
целое со стеной,
как бы
извлекается из
нее
82

83.

Большое место в романском (а потом и в
готическом) соборе занимают статуи
реальных исторических лиц
Это либо донаторы (дарители, содержатели
храма), либо короли и князья, захороненные в
соборе
Испания
Собор Сант
Яго де
Компостела
Скульптура
Портика
славы
1183 г.
Св. Теодор в
образе
рыцаря
Статуя
собора в
Шартре
Портал
южного
фасада
трансепта
Фрагмент.
1235-1240 гг.
83

84.

Если в храме устраивалось три портала
(тогда они символизировали новозаветную
Троицу), то центральный, "княжеский" портал
украшался скульптурой богаче боковых
Фигуры располагали здесь часто не только в
поле тимпана, но и среди колонн,
поддерживающих многочисленные
портальные арки
Вообще, статуя-колонна типична для
средневековья
Она отражает понимание святых и отцов
церкви как "столпов церкви"
84

85.

Церковь Нотр-Дам ла
Гранд в Пуатье
к. 12 в.
Западный фасад
Церковь аббатства
Сен Жиль 1160- 1170
гг.
Западный фасад
85

86. Разнообразие форм романской архитектуры

Множество направлений, существовавших в
различных областях Западной Европы,
отражали местные традиции и
художественные вкусы
во Франции выделялись школы Бургундии,
Прованса, Аквитании и др.,
в Германии - Саксонская и Рейнская школы
в городах, прилегающих к Адриатическому
побережью, заметно было влияние
византийской архитектуры
86

87. ГЕРМАНИЯ Замок Нойшванштайн, Бавария

87

88. Областное государственное образовательное автономное учреждение среднего профессионального образования «Губернаторский колледж

социально-культурных технологий и
инноваций»
Подготовила: Л.В. Пилецкая
Томск, 2013
88