Импрессионизм. Эдуард Мане

1.

ИСПРЕССИОНИЗМ ДО
ИМПРЕССИОНИЗМА.
ЭДУАРД МАНЕ
Анри Фантен-Латур.
«Мастерская в
квартале
Батиньоль».
1860-1865.

2.

ЗАВЕЩАНИЕ ДЕЛАКРУА

3.

А. Фантен-Латур «В честь Делакруа», 1864

4.

5.

Гюстав Курбе «Мастерская художника. Истинная аллегория семи лет моей творческой и
нравственной жизни», 1855. 361 × 598 см, Музей Орсе, Париж

6.

7.

Д. Веласкес «Менины», 1656

8.

Всемирная выставка 1855 г. Дворец индустрии. С 15 мая по 15 ноября 1855 года.
Судейская коллегия художественного отдела:
ПРОСПЕР МЕРИМЕ, ЭЖЕН ДЕЛАКРУА, ЖАН-ОГЮСТ-ДОМИНИКА ЭНГР

9.

«Среди отвергнутых произведений
девять десятых просто смешны...
Полдюжины - самое большее напоминают пыл прежних лет. Это,
например, я прежде всего, три полотна
г-на Мане. Г-н Мане обладает
качествами, необходимыми для того,
чтобы быть единодушно отвергнутым
всеми жюри мира. Его пронзительный
колорит режет глаз подобно стальной
пиле; его персонажи смотрятся
предельно четко во всей своей резкости
без малейшего намека на смягченность.
Живопись эта напоминает терпкость
зеленых фруктов, которым не дано
созреть».
«Gazette de France» (без подписи)
Предполагают, что автор - Делакруа

10.

САЛОН
1850 ГОДА
В Каталоге 3915 работ .
Официально выставка
открылась 30 декабря
1850 года и закрылась 6
марта 1851 года.
Широкой публике было
разрешено войти 3 января .
Салон также переехал в
Королевский дворец,
переименованный в
Национальный дворец
Второй Республики.
Временное дополнительное
выставочное пространство
было построено во дворе
дворца, и в каталог был
включен план всех галерей.

11.

Г. Курбе «Похороны в Орнане», 1849-1850

12.

13.

Карикатура на картину
«Дробильщики камней» Г. Курбе

14.

Э. Делакруа «Добрый самарянин». 1850
Показана в Салоне 1850 г.
В. Ван Гог Вольная копия с картины
Э. Делакруа «Добрый самарянин».1890

15.

16.

17.

Гюстав ле Грей
Фото интерьера
одной из галерей
Салона 1850 г.

18.

19.

Наполеон Жозеф
Чарльз Поль
Бонапарт (двоюродный
брат Наполеона III)
(1822 - 1891).
Художник Ж.-Л. Жером
украсил дом Жерома
Бонопарта в помпеянском
стиле (1856-1860).
,
И. Фландрин
Портрет Наполеона III, 1862
Версальский дворец
«Непризнанная, но крупная
бездарность»
Бисмарк

20.

Помпеи. Вилла мистерий. Росписи спальни.
I в. н.э.
«Помпейская столовая» в Зимнем дворце в С.Петербурге (1836–39, архитектор А. П. Брюллов; не
сохранилась). Акварель К. А. Ухтомского. 1864.
Эрмитаж (С.-Петербург).
Помпеи. Вилла мистерий.
Росписи зала для приёмов.
I в.н.э.

21.

Барон Амабль Гийом Проспер БРЮЖЬЕР ДЕ
БАРАНТ (1782—1866) — французский историк,
публицист, дипломат и политический деятель.
«Мы все хотим знать о том, как
жили более ранние общества и
отдельные личности. Мы требуем
того, чтобы их образ был ясно
виден в нашем воображении, и
чтобы они предстали живыми
перед нашими глазами».
«Histoire des ducs de Bourgogne de
la maison de Valois» (13 т., Париж,
1824—26).

22.

Жан-Леон Жером (1824 г. - 1904 г.).
Французский художник и скульптор академического
направления. Диапазон его творчества
включал историческую живопись, греческую
мифологию , ориентализм , портреты.
Он считается одним из самых важных художников
французского искусства второй половины XIX века.
Он также был учителем с длинным списком
учеников.

23.

Л.-Ж. Жером «Петушиные бои»,1846. музеЙ Орсе , Париж

24.

Ж.-Л. Жером. «Ave imperator morturi te salutant!»

25.

Жан Леон Жером Pollice Verso1872,
Художественный музей Феникс

26.

Ж.-Л. Жером в
мастерской.
фото

27.

СЧЁТЫ
С КЛАССИКОЙ
Тициан
Наказание Марсия
1570-75.
Музей архиепископского дворца,
Кромержиж (Чехия)

28.

ЭДУАРД МАНЕ
1832-1883
«Прежде, чем я начну
завоёвывать
официальные салоны, я
должен отдать дань
старым мастерам».
Эдуард Мане.
Эдуард Мане. Ок. 1870 г.
Фото Надара.

29.

Э. Мане родился в Париже в семье
высокопоставленного чиновника
министерства юстиции. Отец долгое время
был против занятий сына живописью.
Мане учиться в университете, мореходном
училище и даже совершил учебное плавание
в Южную Америку, прежде чем убедил отца в
своём непоколебимом желании заняться
живописью.
Эдуард Мане
«Портрет месье и мадам Мане»,1860.
110x90 Музей Орсе, Париж

30.

Интерес к искусству у юного
Мане пробудил его дядя –
Эдуард Фурнье, который
регулярно водил мальчика в
Лувр.
Ю. Робер Большая галерея Лувра.
После 1801 г.
Лувр, Париж

31.

В 1850 г. Мане с
согласия отца, которому
понравились этюды
привезённые Эдуардом
из Америки, поступает в
Школу изящных
искусств в мастерскую
Тома Кутюра.
Национальная школа изящных искусств, Париж

32.

Тома Кутюр
1815-1879
Ученик Ж.-А. Гро и П. Делароша.
В начале 40-х гг. пользовался большой
популярностью благодаря своей элегантной
манере письма, характерной черте
классической французской школы, с которой
связаны утончённое чувство цвета и полёт
творческой фантазии.

33.

Выставлено 2313 работы.
Критический обзор Салона
1847 г. сделал Теофиль
Торе. Коллаж содержит
некоторые из «лучших
произведений Салона»,
выбранных критиком.
Полотно, удостоенное
наибольшего числа
восторженных отзывов в
прессе - «Римляне времён
упадка» Тома Кутюра,
изображало римскую
оргию времени
императора Адриана,
описанную сатирическими
стихами Ювенала.
Торе писал, что это был
«Lion du Salon» (Лев
Салона).

34.

Тома Кутюр «Римляне времён упадка»,

35.

Тома Кутюр
«Римляне времён упадка»,
фрагмент
Жан Огюст Доминик Энгр
«Большая одалистка», 1814.
Лувр, Париж

36.

Тома Кутюр
«Гораций и Лидия», 1843

37.

Тома Кутюр. Этюды к картине «Вербовка добровольцев»

38.

Какой вывод о творчестве учителя
Мане - Тома Кутюра, можно
сделать по тематике его
живописных работ?
Тома Кутюр «Портрет Жюля Мишле»

39.

Э. Мане
Испанский гитарист.
1860
Музей
Метрополитен,
Нью-Йорк
Э. Мане
Любитель абсента,
1858-59
Новая Глипкотека
Карсберга

40.

Салон 1859 г.

41.

Ж.-Л. Жером
Смерть Цезаря, 1858
Художественный музей Уолтерса, Маунт-Вернон,
Балтимор, Мэриленд, США

42.

Один из критиков написал:
«если бы фотография
существовала при Цезаре,
то можно было бы
подумать, что картина
была написана по
фотографии, сделанной на
месте в самый момент
этой катастрофы»

43.

Салон 1861 г.

44.

Э. Мане
Испанский гитарист. 1860
Музей Метрополитен, Нью-Йорк

45.

Теофиль Готье о картине «Испанский
гитарист»:
«Вот «Гитарреро» — такого не
увидишь в Опера-Комик, таким не
украсишь виньеточку на обложке
сборника романсов; зато Веласкес
дружески ему подмигнул бы, а Гойя
попросил бы огонька, чтобы раскурить
свою "papelito". Как он бренчит на
гитаре, как распевает во всё горло!
Кажется, что мы и вправду слышим всё
это. На этом славном испанце —
"sombrero calañés", марсельская куртка
и панталоны… В этой фигуре, взятой в
натуральную величину, написанной
свободной кистью, сочной по фактуре и
переданной в бесконечно правдивом
колорите, чувствуется бездна
таланта.

46.

Э. Мане
Испанский гитарист. 1860
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Почему картина
«Любитель
абсента» была
отвергнута жюри
Салона 1859 г., а
полотно
«Испанский
гитарист» было
принято на
выставку 1860 г.?
Э. Мане Любитель абсента, 1858-59
Новая глипкотека Карсберга

47.

Эдуард Мане Лола из Валенсии
1862. Музей Орсе, Париж
Параллельно с занятиями у Т. Кутюра
Мане много копировал в Лувре, а
затем во время многочисленных
путешествий в голландских и
итальянских музеях.
«Мане был последним, кто
превосходно писал, применяя
методы и приёмы унаследованные
от испанцев, голландцев и
фламандцев»
Ж.-Э. Бланш, ученик Мане.

48.

«ЖИВОПИСЕЦ
СОВРЕМЕНОЙ
ЖИЗНИ»
Шарль Бодлер
«…Он ищет нечто такое, что мы
позволим себе назвать эссенцией
современности… И он наполняет
свои творения горьким, пьянящим
видом жизни».

49.

ПЕРВАЯ КАРТИНА
НОВЕЙШЕГО ВРЕМЕНИ

50.

«Картина на выставке бульвара Итальянцев – просто
смесь красок на палитре».
Поль де Сен Виктор
Пестрая мешанина из красных, синих,
чёрных и жёлтых красок – это не колорит, а карикатура
на колорит!»
Поль Манц

51.

Эдуард Мане «Музыка в саду Тюильри»
1862 Национальная галерея, Лондон

52.

Борис Кустодиев «Парижский бульвар ночью», 1913 ПГХГ

53.

В каталоге было 2923
произведения, из
которых 2217 были
картинами. Количество
работ, представленных в
приемную комиссию,
было ограничено тремя
на одного художника, и
было рассмотрено более
5000 работ. Возникший
шум в прессе и от
художников-отказников
не был чем-то новым, но
в этом случае император
непосредственно
вмешался и приказал
устроить Salon des
Refusés (Салон
отверженных) рядом с
обычной выставкой.
(каталог включал 781
номер).

54.

САЛОН
НЕЗАВИСИМЫХ

55.

Э. Мане,
Молодой человек в
костюме махо, 1863
Метрополитен
музей
Э. Мане
Мадемуазель В. в
костюме тореадора,
1862 г.
Частная коллекция

56.

Отзывы критики
«Он умеет писать - и это все...
особенность его темперамента
в том, чтобы схватывать
доминирующие тона во всей их
тонкости и лепить таким
способом предметы и людей
большими планами». Несмотря
на то что в картине много игры
- изображенный молодой человек
представляет махо, имитируя
его манеру держаться, - она
являет собой высший реализм в
искусстве».
Э. Золя
«Мане любит Испанию, а его
любимый живописец, вероятно,
— Гойя, контрастным
оттенкам, свободному и
пылкому стилю которого он
подражает».
На заднем плане Мане
воспроизвел сцену из
графического цикла
Гойи «Тавромахия».
На первом плане художник
изобразил свою любимую модель
- Викторину Меран позирующей в
маскарадном костюме.

57.

«ЗАВТРАК НА ТРАВЕ» («Купание»)
Идея картины родилась на природе (Воскресная поездка
в Аржантей, на берег Сены»). Мане, наблюдая
купающихся, воскликнул: «Кажется мне пора
приняться за нагую натуру. Ну что же, я им покажу,
как это делается. Когда ещё был в ателье, я
копировал Джорджоне — нагую женщину с
музыкантами… Но у меня все будет по-другому — я
перенесу сцену на воздух, окружу её прозрачной
атмосферой, а люди будут такими, какими мы их
видим сегодня»

58.

Джорджоне и Тициан
«Сельский концерт»,
1508-1510. Лувр,
Пириж

59.

Э. Мане
«Завтрак на
траве», 1863

60.

Маркантонио Раймонди,
гравюра по рисунку
Рафаэля «Суд Париса»

61.

КРИТИКА
«Он хочет добиться
известности, шокируя
буржуа!... Мане раскроет свой
талант, когда научится
рисунку и перспективе, у него
появится вкус, когда он
откажется от сюжетов,
выбранных с целью скандала»
Робер Шено
«Какая-то голая уличная девка
бесстыдно расположилась
между двумя франтами в
галстуках и городских костюмах.
У них вид школьников на
каникулах, подражающих
кутежам взрослых, и я тщетно
пытаюсь понять, в чём же смысл
этой непристойной загадки»
Луи Этьенн

62.

А. Кабанель «Рождение Венеры»
Салон 1863 г.
Поль Бодри «Жемчужина и волна»
Салон 1863 г.

63.

«Какое неприличие: женщина без намёка
на одежду среди двух одетых мужчин!...
Толпа решила, что у художника были
неприличные намерения, в то время как
он просто стремился к живым
контрастам и смелой подаче формы…
В картине нужно видеть не завтрак на
траве, а весь пейзаж, с сильными и
тонкими местами, широким и
устойчивым передним планом и столь
лёгкими и деликатными заадними
планами. Это прочная плоть,
смоделированная мощными потоками
света… уголок природы, переданный с
такой правдивостью и простотой…
Эмиль Золя,
Фото, 1870 г.

64.

«Мы видим тут, как это ни
прискорбно, самых обыкновенных
людей, вина которых состоит в
том, что у них, как у каждого
человека, есть мускулы и кости.
Мне понятны разочарование и
весёлость, которые охватывают
вас при виде этого полотна;
художнику, вероятно, следовало
усладить ваши взоры картинкой
вроде тех, что красуются
на бонбоньерках...
«Портрет Эмиля Золя», 1868
Музей де Орсе

65.

Джеймс Тиссо
Завтрак вчетвером, 1870 г.

66.

67.

«Цвет - это дело вкуса и ощущения,
но надо иметь
за душой ещё кое что – то, что
вы хотите выразить, - без этого
всё теряет смысл».
Эмиль Золя «Эдуард Мане»
«Портрет Эмиля Золя», 1868
Музей де Орсе

68.

Эдуард Мане «Олимпия»,1863.
130x190 Музей Орсе, Париж

69.

«Олимпия», 1863 г.
«Олимпию» невозможно
объяснить ни с какой точки
зрения, даже принимая её такой,
как она есть, то есть за чахлую
модель, лежащую на простыне.
Тон её тела грязен… Тени
обозначены более или менее
широкими полосами ваксы… К
сожалению, мы должны сказать,
что здесь же нет ничего, кроме
желания во что бы то ни стало
привлечь всеобщее внимание»
Теофиль Готье
«Толпа валит, как в покойницкую, к
дурно пахнущей «Олимпии» господина
Мане. Искусство, павшее так низко, не
заслуживает того, чтобы его
порицали»
Поль де Сен-Виктор
«Эта рыжая брюнетка – законченная
уродка… Белый, чёрный, красный,
зелёный создают ужасный тарарам на
этом полотне»
Дерьеж

70.

Франсиско Гойя. Маха обнажённая. Ок. 1797—1800

71.

Франсиско Гойя. Маха одетая. Ок. 1800—1805

72.

73.

Диего Веласкес Венера перед зеркалом, 1649–1651.
Национальная галерея, Лондон

74.

Джорджоне «Спящая Венера», до 1510
Дрезден, Картинная галерея

75.

Тициан Венера Урбинская, Ок. 1538.
Галерея Уффици, Флоренция

76.

77.

«Голая холодная Олимпия чудовище обыденной
любви, принимающая поздравления негритянки.
Олимпия шокирует, отталкивает, вызывает
священный ужас и торжествует. Она скандальна, и
она идол, могущество и выражение презренной
тайны общества. Её голова пуста: черная
бархотка отделяет ее от основной части её
существа. Чистота идеальных линий включает в
себя преимущественно нечистоту, ту самую, от
которой её функция требует спокойного и
невозмутимого отсутствия малейшего понятия о
чистоте. Животное и весталка, абсолютно
обнажённое, она заставляет мечтать обо всём,
что прячется и сохраняется из примитивного
варварства и животных ритуалов в привычках и
трудах проституции больших городов».
Поль Валери «Триумф Мане»
ПОЛЬ ВАЛЕРИ
(1871-1945)
Французский поэт,
эссеист, философ

78.

РЯДОМ
С
ИМПРЕССИОНИСТАМИ

79.

В салоне 1865 года не
было сада скульптур.
Работы были
выстроены в длинные
коридоры к
«бедствию
художников и
критиков».
На первом плане:
«Анжелика»

80.

81.

Клод Моне «Камилла» (Портрет дамы в зелёном платье),
1865. 231х151
Кунстхалле, Бремен

82.

Жюри Слона 1866 г. отклонило картину Э. Мане
«Флейтист», а посетители и критики, к
негодованию художника, приписали его
авторству полотно К. Моне «Портрет дамы в
зелёном» из-за сходства написания фамилий.
Эдуард Мане – Флейтист
1866. Музей Орсе, Париж

83.

ВОПРОСЫ
ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ
ПО ТЕМЕ
«ТВОРЧЕСТВО ЭДУАРДА МАНЕ»

84.

ВОПРОС 1
Однако значение этого произведения Мане не в этом факте,
так как до и после будут и другие полотна художника
отвергнутые жюри.
Не вызвала эта картина и ожесточённых споров критиков как
«Завтрак на траве» и «Олимпия».
«Флейтиста» также нельзя считать первым героем художника
из мира «маленьких» людей. Они были ранее – «Любитель
абсента», 1858/59 и будут позднее – «Тряпичник», 1869.
Однако, исследователи отводят этому произведению особое
место в биографии художника.
Сформулируйте 2-3 тезиса вашего понимания значения этого
полотна в биографии художника.
Эдуард Мане – Флейтист
1866. Музей Орсе, Париж

85.

Берта Моризо
Гавань в Лорьяне, 1869
ВОПРОС 2
Увидев это произведение Берты Моризо Эдуард Мане пришёл в восторг. Как вы думаете, какие
особенности данного произведения стали причиной реакции художника? Приведите пример, как это
открытие в творчестве Моризо повлияло на Мане.

86.

ВОПРОС 3
При изучении картины «Балкон» исследователи обязательно
проведут параллель с картиной Гойи «Махи на балконе», 1816
(см. иллюстрацию далее).
Однако эта картина существенно отличается от произведений,
созданных художником в предыдущий период биографии, когда
он ведёт интенсивный диалог с классическим наследием.
Сформулируйте эти отличия в 3-4 тезисах.
Эдуард Мане
«Балкон», между 1868 и 1869.
170 x 125.
Музей Орсе, Париж

87.

Эдуард Мане
«Балкон»,
между 1868 и 1869.
Фрагмент
Музей Орсе, Париж

88.

Франсиско Гойя
«Махи на балконе», ок. 1816
Метрополитен-музей, Нью-Йорк

89.

90.

Э. Мане
Бал-маскарад в Опере,
1873.
Национальная галерея
искусств, Вашингтон
ВОПРОС 4
Это полотно Мане можно
сравнить с более ранней его
работой «Музыка в
Тюильри», 1862. Групповой
портрет современного
общества, музыкальный
аккомпанемент…
Однако, 10 лет
разделяющие эти картины
существенно поменяли не
только стиль письма
художника, но и его
мировоззрение. Какие это
изменения, и как они
выражены в
композиционных
особенностях картины?

91.

ВОПРОС 5.
Самые известные импрессионистические работы Э. Мане: «Аржантей» и «В лодке», обе 1874. В процессе их создания
важную роль сыграли контакты Э. Мане с молодыми художниками, которые в скором времени составят группу
импрессионистов. Он многому научился у молодых живописцев. Однако в этих картинах, Мане всё же остался верен
своему пути. Сформулируйте, какие особенности этих картин указывают на влиянии импрессионистов, а какие
свидетельствуют о самостоятельном пути Мане (крупное воспроизведение см. далее)
Эдуард Мане. Аржантей, 1874.
Музей изобразительных искусств, Турне
Эдуард Мане. В лодке, 1874
Метрополитен музей, Нью-Йорк

92.

Эдуард Мане. Аржантей, 1874.
Музей изобразительных искусств, Турне

93.

Эдуард Мане. В лодке, 1874
Метрополитен музей, Нью-Йорк

94.

Поэт Закари Астрюк,1866.
Художественная галерея, Бремен
Портрет Теодора Дюре,
Джордж Мур, 1879
Метрополитен Музей, 1868 г.
Музей изящных искусств,
Нью-Йорк
Париж.
Портрет Антонена
Пруста,
1877/80.
ГМИИ, Москва
ВОПРОС 6
Э. Мане создал большую портретную галерею своих современников. Особое место в ней занимают люди близкие
художнику по духу: художники, писатели, поэты, художественные критики. Каждый из них сыграл свою роль на
каком-то этапе биографии художника.
Рассмотрите два портрета кисти Мане: «Портрет Э. Золя», 1868 г. и портрет «Стефана Малларме», 1876 г.
Что общего между этими портретами и чем они кардинально отличаются?
Схема для анализа см. далее.

95.

«Портрет Эмиля Золя», 1868
Музей де Орсе

96.

97.

98.

Эдуард Мане
«Стефан Малларме»
1876.
Музей Орсе, Париж

99.

Общие черты:
1.
2.
3.
Отличия:
1.
2.
3.

100.

ВОПРОС 7
В конце 1870-х гг. тема куртизанки (памятная французам по роману Дюма-сына «Дама с камелиями») снова проникает в на
страницы романов. Однако теперь тот-же Дюма публично клеймит зло адюльтера – «Обнажить жестокую реальность» –
такая была задача у гонкуровской «Девки Элоизы» (1877) и «Западни» (1877) Золя. Хронологическое совпадение
литературных произведений и картин Мане очевидно. Однако, можно ли считать, что Мане дал визуальную
параллель литературе своей эпохи? Подтвердите ваши размышления указанием на особенности
художественного решения данных произведений.
Э. Мане Нана, 1877
Гамбургский кунстхалле
Э. Мане У папаши Латюиля, 1879
Музей изящных искусств, Турне

101.

ВОПРОС 8.
Это последнее большое произведение Э. Мане.
Можно ли считать его своеобразным
художественным заветом?
В каких особенностях художественного образа
это послание предъявлено?
Эдуард Мане Бар в Фоли-Бержер
1882 Галерея института искусств Курто, Лондон

102.

Эдуард Мане Бар в Фоли-Бержер
1882 Галерея института искусств Курто, Лондон

103.

Форма ответа.
1. Ответ представляется в форме медиапрезентации.
2. В подготовке ответа можно использовать слайды с вопросами.
3. Для подготовки ответа воспользуйтесь электронными
источниками:
http://impressionism.su/
Персональный сайт по истории импрессионизма
https://sites.google.com/a/plu.edu/paris-salon-exhibitions-16671880/salon-de-1827
История выставок в Салоне Лувра