Основы монтажа и специфика их применения в роликах на движке

1.

Т е м а : « Р о л и ки п р о ш а р и ки »
Основы монтажа и специфика их
применения в роликах на движке
8 класс, раздел: «Экранные виды
искусства», по программе
Б.М.Неменского

2.

Теория и практика киномонтажа
• Теорию и практику киномонтажа разработали
советские кинорежиссеры Лев Кулешов, Сергей
Эйзенштейн, Всеволод Пудовкин и другие.

3.

• Зритель воспринимает фильм, срок демонстрации
которого строго ограничен. Изображение исчезает с
экрана независимо от того, уяснили ли мы его
содержание. Время «жизни» кинокадра на экране
определяется монтажной конструкцией фильма, его
ритмическим строем. Понимание содержания кадра
должно осуществляться мгновенно, изображенные на
экране предметы зритель должен узнать, а для этого
необходима ясность оптической формы.

4.

• Зрительное напряжение тормозит восприятие. Для того,
чтобы зритель мог «прочитать» содержание,
необходимо выполнить ряд требований: не
загромождать кадр несущественными деталями;
• кадр строить так, чтобы его оптический центр совпадал
с сюжетным; не мешать рассмотреть фигуры и
предметы,
• свето-тональные эффекты не должны быть помехой
этому;
• не искажать перспективу и форму предметов
объективом.

5.

О чём это я :
• Основы видеомонтажа. Базовые знания
без которых ничего не получится.
• Основы организации процесса
производства роликов на движке.

6.

Что та кое видеомонтаж?
• Монтаж - процесс "сборки" ролика или фильма из
отдельных элементов. В данном случае речь о монтаже
изображения, как способах позволяющих стыковать кадры
так, что бы зритель воспринимал стыки комфортно и
правильно понимал происходящее на экране.
• — процесс переработки или реструктурирования
изначального материала, в результате чего получается
иной целевой материал.
• Различают внутрикадровый и межкадровый монтаж.

7.

8.

Виды монтажа
• Линейный монтаж происходит чаще в реальном
времени. Видео из нескольких источников
(видеомагнитофонов, камер т. д.) поступает через
коммутатор на приёмник (эфирный транслятор,
записывающее устройство).

9.

Виды монтажа
• При нелинейном монтаже видео или кинопленка
(которая может быть отсканирована и переведена в
цифровой вариант) разделяется на фрагменты , после чего
фрагменты записываются в нужной последовательности, в
нужном формате на выбранный видеоноситель. При этом
фрагменты могут быть урезаны, то есть не весь исходный
материал попадает в целевую последовательность; подчас
сокращения бывают очень масштабными.

10.

Терминология
• Понятие кадра
Сочетание композиции, света, цвета называется "кадр".
• Понятие плана
С момента «включения камеры» - начинается план. Пока
камера работает-увеличивается длина плана.
С выключением камеры - план заканчивается.

11.

Терминология
• Кинокадр - снимок на киноплёнке, на котором
зафиксирована одна из фаз движения или статического
положения объектов съёмки. Линейное и пространственное
построение, тональное и колористическое решения, характер
оптического рисунка кадра, а также границы пространства,
отображаемого в нём, подчинены раскрытию идеи и
содержания снимаемой сцены. При построении кадра
учитываются особенности динамической композиции,
связанные с внутрикадровым движением снимаемых
объектов, сочетающимся зачастую с перемещением самого
кадра при съёмке движущейся кинокамерой.

12.

Терминология
• Сюжет — подбор и спайка тех событий из этой
истории, которые нужны для изложения фабулы,
выбор того, что может и должно быть опущено,
нахождение темпа рассказа в тот или иной его
момент. Сюжет — монтажная схема
произведения, он управляет скоростью течения
времени.

13.

Понятие крупности плана
• Деталь. Глаз человека.
• Крупный план. Лицо человека.
• 1-й средний план. Человек по
пояс.
• 2-й средний план. Человек по
середину бедра.
• Общий план. Человек в
полный рост.
• Дальний план. Человек
занимает незначительную
площадь кадра.

14.

Монтаж по крупности
• наиболее хорошо
воспринимается стык
между планами,
находящимися на
приведенной выше шкале
крупности, через один.
• Исключения: крупный
план монтируется с
деталью, общий план с
дальним.

15.

Монтаж по фазе движения
• При смене плана, должно продолжаться начатое в
предыдущем кадре движение примерно с того же
момента, где оно было прервано сменой плана.
Если движение быстрое, необходимо следующий план
начать с чуть более раннего момента движения, чем
того, на котором движение было прервано сменой
плана.

16.

Монтаж по композиции
• смещение центра внимания по горизонтали при
переходе от кадра к кадру не должно
превышать одной трети ширины экрана.

17.

Вопросы закрепления
• Процесс "сборки" ролика или фильма из отдельных элементов. В
данном случае речь о способах позволяющих стыковать кадры так, что
бы зритель воспринимал стыки комфортно и правильно понимал
происходящее на экране – это _____
• Сочетание композиции, света, цвета называется «____».
• С момента «включения камеры» - начинается «____».
• (Пока камера работает- увеличивается его длина. С выключением
камеры он заканчивается).
• Изображение объекта (здание, мост, человек…) на одном плане и без
монтажных соединений – это ____
• 5. Соединение объекта с действием (человек идет, играют в футбол…)
– это _____

18.

Рекомендуемая литература
• А.Г. Соколов М. - 1985 «Монтаж изображения(простейшие
принципы)».
• В.Рапков В.Пекелис - 1964 ВЦСПС профиздат «Азбука
кинолюбителя»
• Рейцс К. - 1965 М.«искусство» «Техника киномонтажа».
• Фелонов Л. – 1982 М. изд.ВГИК «Современные формы
монтажа».