теории дизайна (2)

1.

ПЕРВЫЕ ТЕОРИИ ДИЗАЙНА
1

2.

ПЕРВЫЕ ТЕОРИИ ДИЗАЙНА
Появление в конце 18 в. промышленного машиностроения не
могло не инициировать и развития науки о машиностроении.
Продолжала существовать теория подражания животным.
Лишь в середине 19 в. немецкий ученый Франц Рёло доказал,
что принципы устройства живых организмов и машин
различны, и главным отличием является отсутствие в живых
организмах вращательных движений машиностроении.
2

3.

ГОТФРИД ЗЕМПЕР
Немецкий архитектор и теоретик искусства,
представитель романтического историзма.
Родился в Альтоне (город близ Гамбурга) 29
ноября 1803.
3

4.

ЗДАНИЕ ДРЕЗДЕНСКОЙ ОПЕРЫ
4

5.

ХУДОЖЕСТВЕННО-ИСТОРИЧЕСКИЙ
И ЕСТЕСТВЕННО-ИСТОРИЧЕСКИЙ
МУЗЕИ
5

6.

БУРГТЕАТР
6

7.

ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ
УНИВЕРСИТЕТ В ЦЮРИХЕ
7

8.

ДВИЖЕНИЕ ЛУДДИТОВ
8

9.

ФРАНЦ РЁЛО
Он первый поставил вопрос о форме машины.
Этому была посвящена работа «О стиле в
машиностроении»,
которая
является
заключительной
главой
учебника
по
конструированию машин.
Основные формы машин он разделил на два
класса
—
формы,
определенные
целесообразностью
и
не
подлежащие
изменению (цилиндр, винт, колесо и т.п.) и формы
«свободного
выбора»,
т.е.
такие,
целесообразность в которых может сочетаться с
бесконечным варьированием (основания колонн,
ограждения).
9

10.

ПИОНЕРЫ НОВОЙ ЭСТЕТИКИ
Анри ван де Вельде
Отто Вагнер
Адольф Лаос
Петер Беренс
10

11.

УИЛЬЯМ МОРРИС
И «ДВИЖЕНИЕ ИСКУССТВ
И РЕМЕСЕЛ».
11

12.

ДВИЖЕНИЕ ИСКУССТВ И
РЕМЁСЕЛ (ARTS & CRAFTS)
Английское художественное движение викторианской эпохи (кон. 19 в.),
участники которого занимались ручной выработкой предметов
декоративно-прикладного искусства, стремясь к сближению искусства и
ремесла.
Движение, во главе которого стоял поэт, художник и мыслитель Уильям
Моррис, строилось на программе прерафаэлитизма с его идеализацией
самобытного творчества ремесленников средневековья, которое
противопоставлялось
бездушному,
обезличенному
машинному
производству времён капитализма.
12

13.

ПРЕРАФАЭЛИТИЗМ
Прерафаэлитизм — направление в английской поэзии и
живописи во второй половине XIX века, образовавшееся в
начале 1850-х годов с целью борьбы против условностей
викторианской эпохи, академических традиций и слепого
подражания классическим образцам.
В центре внимания прерафаэлитов — внутренняя душевная
драма человека, творимый смысл бытия, символика
сновидений, божественное значение идеальной красоты.
13

14.

УИЛЬЯМ МОРРИС
(24 марта 1834 — 3 октября 1896) — английский
поэт, художник, издатель, социалист, дизайнер по
ткани и мебели, оформитель книг. Крупнейший
представитель
второго
поколения
«прерафаэлитов»,
неофициальный
лидер
Движения искусств и ремёсел. Моррис и его
единомышленники пытались вернуться к
великолепию средних веков и выпускали обои,
такни, витражи, шпалеры и мебель ручной
работы.
Использовавшая
только
квалифицированная ручной труд фирма имела
успех; продукция ее хорошо раскупалась.
14

15.

САССЕКСКИЕ СТУЛЬЯ МОРРИСА
15

16.

ТЕХНИКА РОСПИСИ МОРРИСА
16

17.

КЕЛЬМСКОТТ ПРЕСС
17

18.

КРАСНЫЙ ДОМ В БЕКСЛИ-ХИС
18

19.

ПРЕКРАСНАЯ
ИЗОЛЬДА
Моррис отходит от станковой живописи:
последняя его картина датирована 1862
годом, а единственная законченная —
«Прекрасная Изольда», написана с
Джейн Бёрден в 1858 году.
19

20.

ПРИНЦИПЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ И
СТИЛЕВЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ В МОДЕРНЕ
20

21.

СТИЛЬ «МОДЕРН»
Модерн (от фр. «moderne» - современный).
Изначальное название «ар-нуво» .
Названия в разных странах:
югендштиль – в Германии,
сецессион – в Австрии,
ар нуво – в Бельгии и Франции,
модерн стайл – в Велик,
тиффани – в США,
модернизмо – в Испании,
модерн – в России.
21

22.

ОСОБЕННОСТИ
1) Отказ от прямых линий и углов.
2) Фирменный знак линии вышивка Г.Обриста «Удар бича»
1895 г.
3) Переплетение линий, в линиях
модерна нет точки опоры для
зрения.
4) Растягивание объемов и форм.
Применяется пропорция 1:3.
5) Доминирующий мотив - цветы
6) Цвет в модерне чаще всего
построен на и диссонансных парах.
22

23.

МОДЕРН
23

24.

ТИПЫ МОДЕРНА:
ДЕКОРАТИВИЗМ
«Декоративизм» - это интуитивные,
декоративно-изысканные
плетения
орнаментального
декора,
который
разрушает целостность форм и призван
создать ощущение чего-то живого.
Ярким примером воплощения этого типа
модерна являются работы Антонио Гауди
24

25.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ТЕМЫ
бутоны цветов (ирисы, лилии, кувшинки, водорослидлинные и изящные);
яркие птицы и насекомые, поддающиеся стилизации;
изображения
женщин
с
длинными
волосами,
напоминающими океанские волны или языки пламени.
25

26.

ТИПЫ МОДЕРНА:
РАЦИОНАЛИЗМ
Рационализм»
характеризуется
вниманием
к
функциональной
организации пространства и высшей
дисциплиной
композиции.
Используется небольшое количество
декора,
который
вводится
целесообразно и продуманно. В
пространстве появляется ощущение
строгой рациональности. В числе
сторонников этого типа Чарльз Ренни
Макинтош, Отто Вагнер.
26

27.

КОМПАНИИ «ТОНЕТ» И «ЗИНГЕР»
Их продукция и проблемы
формирования
фирменного стиля
27

28.

ИСТОРИЯ ВЕНСКОГО СТУЛА
Она началась с создания новой
технологии обработки дерева
гнутьем: распаренную водяным
паром или вымоченную в
кипящей жидкости древесину
выгибали
в
разных
направлениях, придавая ей
любые формы.
28

29.

ВЕНСКИЙ
КРАСНОДЕРЕВЩИК
МИХАЭЛЬ ТОНЕТ
В 1796 году в немецком городке Боппард
на Рейне у кожевника Франца Антона
Тонета и Маргареты Фишбах родился
единственный сын Михаэль. Его обучили
ремеслу столяра. В богатой лесами
долине реки Рейн имелись хорошие
экономические предпосылки для этого
ремесла.
29

30.

ИСТОРИЯ ГНУТОЙ
ДРЕВЕСИНЫ
Гнутье древесины имеет давнюю
традицию. Еще в 17 веке в Англии
изготовлялись полукруглые спинки из
гнутой древесины - стул „Windsor".
Приблизительно в 1720 году И.
Камберлэнд получил в Англии первый
патент, за ним получили патент
Х.Джэксон (1768) и Й.Видлер (1794).
30

31.

ELASTIC CHAIR
В Бостоне американец Самуэль Грэгг
31 августа 1808 года подал заявку на
патент стула „Elastic Chair", у которого
рама спинки, сидение и передние
ножки стула представляли собой
единую конструкцию из гнутой
цельной древесины.
31

32.

ПЕРВЫЙ ПАТЕНТ
ТОНЕТА
Для того чтобы обеспечить
охрану прав на свой способ
производства, в 1840 году в
Пруссии Тонет подал заявку на
патент, которая была все же
отклонена из-за отсутствия
достаточной степени новизны.
Лишь вторая заявка на патент
во Франции привела к успеху: в
1841 году он получил желанный
сертификат.
32

33.

МАСТЕРСКАЯ
В ВЕНЕ
В Вене в 1840 году князь Алоис
Йозеф II Лихтенштейн поручил
английскому
архитектору
Петеру Хуберту Десвайгнесу
заново
оборудовать
и
обставить
свой
венский
городской
дворец,
построенный
итальянским
архитектором
Доменико
Мартинелли приблизительно в
1700 году.
33

34.

МАСТЕРСКАЯ
В ВЕНЕ
В мае 1849 года он оборудовал
свою собственную мастерскую
в Вене - Гумпендорфе, на улице
Гауптштрассе 396.
34

35.

СТУЛ №1 И «СТУЛ КАФЕ ДАУМ»
35

36.

ВЫСТАВКА В 1851
Уже летом 1850 года Тонет начал
готовиться к этой выставке. Он представил
на выставку 6 моделей стульев, 2 кресла,
1 канапе, 2 стола,1 столик для шитья,
а также 2 столика для чтения и 2 этажерки.
Это были экземпляры дорогой роскошной
мебели из палисандрового дерева
с латунной отделкой. Выставленные
экспонаты нашли большое признание как
со стороны публики, так и со стороны
критиков. Они были удостоены бронзовой
медали. После закрытия выставки их
приобрел архитектор Дисвайгнес, друг
и покровитель Тонета, для своего поместия
в Левисхэм.
36

37.

«БРАТЬЯ ТОНЕТ»
Для того чтобы обеспечить правовую
охрану своего способа гнутья древесины
и
всех
усовершенствований,
примененных
позднее
в
лихтенштейнских моделях, а также
застраховать будущее своих потомков, 28
июля 1852 года Михаэл Тонет от имени
своих сыновей Франца, Михаэля,
Йозефа,
Августа
и
еще
несовершеннолетнего сына Якова подает
прошение на предоставление ему новой
привилегии.
37

38.

СТУЛ №14
В Коричане была разработана
та модель стула, которая вскоре
стала воплощением «дешевых»
товаров массового потребления
и первым шагом Тонета в его
производстве мебели из гнутой
древесины: модель N 14 самая
простая и безупречная.
38

39.

СТУЛ №14
В Коричане была разработана
та модель стула, которая вскоре
стала воплощением «дешевых»
товаров массового потребления
и первым шагом Тонета в его
производстве мебели из гнутой
древесины: модель N 14 самая
простая и безупречная.
39

40.

ПРОИЗВОДСТВО
М. ТОНЕТ
Со дня изобретения венского стула его
производство не прекращалось (сейчас
эта модель производится под №214).
Помимо 22 моделей стульев были
созданы кресла-качалки, столы, кровати,
колыбели, туалетные столики и целые
мебельные гарнитуры, садовая, детская
и игрушечная мебель, сани, лыжи,
теннисные ракетки и прочее. И даже
специальные
стулья
с
высокими
сиденьями для крупье в казино. В
начале XX века каталоги фирмы Тонет
включали около 1200 моделей, фабрики
производили почти 2 млн. изделий в год.
40

41.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ
КОМПАНИИ SINGER
41

42.

АЙЗЕК ЗИНГЕР
Механик и актер Айзек Мерритт Зингер родился
в 1811 году в Нью-Йорке в семье бедных евреев
– иммигрантов из Германии. В 13 лет он начал
зарабатывать деньги в качестве подмастерья
механика, но вскоре решил, что в нем умирает
великий актер, и примкнул к бродячей
театральной труппе. Начинающий артист
обладал даром убеждения и завидными
внешними данными. Однако для успеха этого
оказалось мало. Покинув сцену, Зингер пошел
простым разнорабочим на строительство
канала Эри. Работа была очень тяжелой,
особенно когда приходилось вручную долбить
горные породы.
42

43.

МАШИНКА
ЗИНГЕРА
Машинка Зингера имела прямую
иглу с ушком, скользящий челнок,
лапку для фиксирования ткани и
зубчатое колесо, позволявшее ее
двигать. А со временем ко всем
этим
усовершенствованиям
добавилась ножная педаль с
колесным приводом, заменившая
неудобный ручной рычаг.
43

44.

ЗОЛОТЫЕ
ЗАПЧАСТИ
Если до Зингера любые механизмы после
поломки отправлялись на свалку или на
фабрику для ремонта, то его клиенты
могли сами заказывать необходимые
запчасти и устранять неисправности.
Швейная машинка стала первым
бытовым
прибором,
допускавшим
ремонт в домашних условиях.
В 1854 году Зингер основал вместе с
адвокатом Эдуардом Кларком компанию
I.M. Singer & Co. со штаб-квартирой в
Нью-Йорке.
44

45.

ЖЕНЩИНЫ
И МАРКЕТИНГ
Он первым начал выпускать машины,
ориентированные не на промышленное
производство, а на обычных домохозяек. Это
потребовало
тонкого
учета
психологии
покупателей. Но Зингер хорошо знал женщин.
Предприниматель не сомневался: главное –
убедить в необходимости покупки именно жен,
а дальше уж они найдут способ, как заставить
своих мужей раскошелиться. Но чтобы
убеждение подействовало, необходимо было
обращаться к домохозяйкам напрямую.
45

46.

ЛИЗИНГ-ПОКУПКА
Лизинг - эта особая система рассрочки, отличается от
общепринятой тем, что покупатель сначала берет товар
напрокат при этом вносит за него ежемесячную арендную
плату, и при желании может вернуть швейную машину
продавцу в любой момент, когда пожелает. А когда сумма
арендных платежей за машинку достигала розничной цены
товара, можно было оставить ее себе, в постоянное
пользование.
46

47.

НОВЫЙ ВЕК И НОВЫЕ ПРОБЛЕМЫ
До конца 1960-х годов ничто не предвещало бури. К столетнему юбилею
первого патента Зингера ежегодный оборот компании достиг $307,8 млн., а к
началу 1970-х превысил рекордные $2 млрд. Единственным облачком на
горизонте стал временный спад в конце 1950-х, когда на американском рынке
Singer начали теснить более дешевые японские и западногерманские модели.
С трудностями удалось справиться – ценой смены всего топ менеджмента
компании и общей стратегии развития.
Однако уже в середине 1970-х компания начала нести потери. Опасность
подкралась не со стороны конкурентов, а со стороны самых верных на
протяжении века потребителей – женщин промышленно развитых стран.
Освободив себя не без помощи Singer от тягот домашнего хозяйства, они почти
перестали шить сами.
47

48.

ПЕТЕР БЕРЕНС
Первый
проффесиональный дизайнер
48

49.

ПЕТЕР БЕРЕНС
Один из крупнейших немецких художников,
архитекторов и дизайнеров. Известен, прежде
всего,
как
представитель
архитектуры
функционализма и сторонник использования
новых конструкций и материалов, таких как
стекло и сталь.
Являлся одним из основателей Веркбунда рабочего союза, в который вошли художники,
архитекторы, ученые, промышленники и педагоги
с целью облагородить промышленность через
искусство.
49

50.

ПЕТЕР БЕРЕНС
В 1901 году он построил свой
собственный
дом,
для
которого
разработал дизайн каждого элемента,
начиная от конструкции, заканчивая
кухонной утварью.
В нем чувствуется несомненное влияние
Анри Ван де Вельде и Чарльза Ренни
Макинтоша, но дом этот строже, чем
обычные для того времени здания
немецкого модерна (югендстиль).
50

51.

ПАВИЛЬОН ГЕРМАНИИ
НА МЕЖДУНАРОДНОЙ
ВЫСТАВКЕ В ТУРИНЕ
В
1902
году
по
проекту Беренса был построен
павильон
Германии
на
международной выставке в
Турине. С 1903 по 1907 годы он
занимает пост директора в
художественно-промышленной
школе Дюссельдорфа.
51

52.

ЭЛЕКТРОПРОМЫШЛЕННЫЙ
КОНЦЕРН ГЕРМАНИИ AEG
В 1907 году Петер Беренс был приглашен на
должность художественного директора в
крупнейший
электропромышленный
концерн Германии AEG.
Продукция AEG была рассчитана в основном
на экспорт. Владельцев фирмы интересовала не
столько эстетика вещей, сколько завоевание
мирового рынка. Появилась необходимость в
создании индивидуального облика компании,
разработке единого стиля изделий, их
фирменной идентификации.
52

53.

ТУРБИННЫЙ ЗАВОД В БЕРЛИНЕ 1909
53

54.

ГЕРМАНСКОЕ ПОСОЛЬСТВО
В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
54

55.

ВИЛЛА «NEW WAY S»
В НОРТГЭМПТОНЕ
55