ФЛАМАНДСКАЯ ЖИВОПИСЬ

1. ФЛАМАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ 17 ВЕКА

2. Историческая обстановка

ИСТОРИЧЕСКАЯ ОБСТАНОВКА
• В 1477 НИДЕРЛАНДЫ СТАНОВЯТСЯ НАСЛЕДСТВЕННЫМ ВЛАДЕНИЕМ
ГАБСБУРГОВ. А В 1555 ПРИ РАЗДЕЛЕ ИМПЕРИИ КАРЛА V ОТХОДЯТ К
ИСПАНИИ. ПОЛИТИКА ИСПАНИИ – КАТОЛИЦИЗМ. ИСПАНИЯ
СТАРАЕТСЯ
ПРОТИВОДЕЙСТВОВАТЬ
ЦЕРКОВНОЙ
РЕФОРМАЦИИ.
ПРЕСЛЕДУЕТСЯ ВСЁ, ЧТО НЕ НА ПОЛЬЗУ АБСОЛЮТИЗМУ И
ГОСПОДСТВУ КАТОЛИЧЕСКОЙ ЦЕРКВИ. ИСПАНСКИЙ НАМЕСТНИК
ГЕРЦОГ АЛЬБА ЖЕСТОКО БОРОЛСЯ ПРОТИВ ПРОТЕСТАНТИЗМА И
МЕСТНЫХ НАЦИОНАЛЬНЫХ ИДЕЙ. ЭТО ВЫЗВАЛО ПРОТЕСТ СРЕДИ
ВСЕХ СЛОЕВ НИДЕРЛАНДСКОГО НАСЕЛЕНИЯ, ПЕРЕРОСШИЙ В
РЕВОЛЮЦИОННОЕ ДВИЖЕНИЕ.
• ИСПАНЦАМ УДАЛОСЬ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПРОТИВОРЕЧИЯ МЕСТНЫХ
ИНТЕРЕСОВ И СОХРАНИТЬ СВОЕ ВЛИЯНИЕ В ЮЖНОЙ ЧАСТИ
НИДЕРЛАНДОВ – ВО ФЛАНДРИИ. СЕВЕР ЖЕ СМОГ ПРОТИВОСТОЯТЬ
ИМ.
• НИДЕРЛАНДЫ РАЗДЕЛЕНЫ НА ДВЕ САМОСТОЯТЕЛЬНЫЕ СТРАНЫ:
ФЛАНДРИЮ (НА ЮГЕ НИДЕРЛАНДОВ) И ГОЛЛАНДИЮ (НА СЕВЕРЕ).

3. Питер Пауль Рубенс (1577, Зиген, Германия-1640, Антверпен, Фландрия), живописец мастер рисунка, декоратор, автор проектов для

ПИТЕР ПАУЛЬ РУБЕНС
(1577, ЗИГЕН, ГЕРМАНИЯ-1640, АНТВЕРПЕН, ФЛАНДРИЯ),
ЖИВОПИСЕЦ МАСТЕР РИСУНКА, ДЕКОРАТОР, АВТОР
ПРОЕКТОВ ДЛЯ СКУЛЬПТУРЫ И ИНТЕРЬЕРОВ,
ДИПЛОМАТ И КОЛЛЕКЦИОНЕР

4. Формирование и характер творчества

ФОРМИРОВАНИЕ И ХАРАКТЕР ТВОРЧЕСТВА
• ОБРАЗОВАНИЕ (ЛАТИНСКАЯ ШКОЛА): ОТЛИЧНЫЕ ЗНАНИЯ НЕСКОЛЬКИХ
ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКОВ И АНТИЧНОЙ КУЛЬТУРЫ, ЖИВОПИСЬ (У
ПЕЙЗАЖИСТА ТОБИАСА ФЕРХАХТА, ПОЗДНЕЕ – У АДАМА ВАН НООРТА,
ХРАНИТЕЛЯ ТРАДИЦИЙ РЕАЛИЗМА СТАРОЙ НИДЕРЛАНДСКОЙ ШКОЛЫ,
ЗАТЕМ – У ОТТО ВЕНИУСА (ОРИЕНТИР НА КУЛЬТУРУ ИТАЛИИ).
• 1600-1608 - В ИТАЛИИ. ТАМ – ПРИДВОРНЫЙ ХУДОЖНИК ГЕРЦОГА
МАНТУАНСКОГО (ВОЗМОЖНОСТЬ БЫВАТЬ В РИМЕ, ВО ФЛОРЕНЦИИ,
ПАРМЕ, ГЕНУЕ, В 1603 ГОДУ – ЕЗДИЛ В ИСПАНИЮ).
• ИТАЛЬЯНСКИЙ ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА – ВРЕМЯ ФОРМИРОВАНИЯ (ИЗУЧАЕТ
МИКЕЛАНДЖЕЛО, ЛЕОНАРДО, ВЕНЕЦИАНЦЕВ, АННИБАЛЕ КАРРАЧЧИ,
КАРАВАДЖО).
• В 1608 – В АНТВЕРПЕН. МНОЖЕСТВО ЗАКАЗОВ. УСПЕВАЛ БЛАГОДАРЯ
РАБОТОСПОСОБНОСТИ,
ОРГАНИЗОВАННОСТИ
И
ДЕЛОВОЙ
ПОСТАНОВКИ РАБОТЫ В СОЗДАННОЙ ИМ МАСТЕРСКОЙ (МНОГО
ПОМОЩНИКОВ И УЧЕНИКОВ).
• В 1626 ТЕРЯЕТ ЖЕНУ, СТАЛ ДИПЛОМАТОМ (ЗАКЛЮЧЕНИЕ МИРА МЕЖДУ
ИСПАНИЕЙ И АНГЛИЕЙ). ПРИОБРЕЛ В ЛИЦЕ ИСПАНСКОГО И
АНГЛИЙСКОГО КОРОЛЕЙ ЦЕНИТЕЛЕЙ.

5. Конный портрет герцога Лерма. 1603 прадо, мадрид

КОННЫЙ ПОРТРЕТ ГЕРЦОГА
ЛЕРМА. 1603
ПРАДО, МАДРИД

6. Автопортрет с Изабеллой Брант (супруга с 1609). 1609-1610. старая пинакотека, мюнхен

7. Изабелла Брант. 1610. картинная галерея, берлин

8. Изабелла Брант. Около 1625-26. Галерея уффици, флоренция

9. воздвижение креста.1610-11. Собор Богоматери. Антверпен.

10. Снятие с креста. 1612. Собор Богоматери. Антверпен

11. Союз Земли и Воды. 1618.

12. Каледонская Охота на кабана. 1612. Дрезденская галерея

13. Охота на тигров и львов. 1618. музей изящных искусств, ренн

14. Питер пауль Рубенс. Копия с утерянной фрески леонардо да винчи «битва при ангиари»

15. Охота на гиппопотама. 1615. старая пинакотека, мюнхен

16. Охота на львов. 1621. старая пинакотека. мюнхен

17. Святой Себастьян. 1614 Государственный музей, Берлин

18. Мария Медичи в образе богини. 1622 галерея медичи в лувре

19. Взятие герцогства Юлих. 1622-25 галерея медичи в лувре

20. Портрет камеристки инфанты Изабеллы. 1625. Государственный эрмитаж

21. Автопортрет Рубенса. 1628-1630 Музей рубенса, антверпен

22. «Стеновский период» - последний период творчества (с 1630-х гг.)

«СТЕНОВСКИЙ ПЕРИОД» - ПОСЛЕДНИЙ
ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА
(С 1630-х гг.)

23. Портрет Елены Фоурмен. 1630 (супруга с 1630 г) Королевский Музей Изобразительных Искусств. Брюссель

КОРОЛЕВСКИЙ МУЗЕЙ
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ
ИСКУССТВ. БРЮССЕЛЬ

24. Венера в мехах (Шубка). 1638 Музей истории искусств, вена

25. Вирсавия. 1635

26. Портрет Елены Фоурмен с детьми. 1636-1637

27. Три Грации. 1639

28. Вакх. 1638-1640

29. Нимфы, преследуемые фавнами. 1938-40

30. - Рубенс типичный представитель стиля ба­рокко. Чувства экспрессивны, композиции динамичны, декоративное начало – главные черты

- Рубенс типичный представитель стиля барокко.
Чувства экспрессивны, композиции динамичны,
декоративное начало – главные черты творчества.
- Композиционные и живописные приемы типичны для
барочной картины.
- В его живописи утверждается высокое представление о мужественном и прекрасном человеке.
Герои обладают мощью и духовной силой, а
женские образы - чистотой и физическим здоровьем.
- Реальность соединяется с богатой фантазией.
- А в живописном отношении он – один из первых
колористов мастеров европейской школы.
- Его влияние на остальных фламандских живописцев
бесспорно! Оно распространилось и на
европейскую живопись.

31. Антонис ван Дейк (1599, Антверпен –1641, Лондон)

32. Характеристика творчества Антониса ван Дейка

ХАРАКТЕРИСТИКА ТВОРЧЕСТВА АНТОНИСА ВАН ДЕЙКА
• УЧЕНИКОМ РУБЕНСА НЕ БЫЛ, НО РАЗВИТИЕМ ЕМУ ОБЯЗАН.
• МУЖСКИЕ ОБРАЗЫ – НЕ АТЛЕТИЧЕСКИЕ ГЕРОИ, В ЖЕНСКИХ –
УТОНЧЕННОСТЬ.
• ГЛАВНЫЙ ЖАНР – ПОРТРЕТ. ИЗЯЩНЫЕ, НО ЕСТЕСТВЕННЫЕ ПОЗЫ. В
ПЕРВЫЙ АНТВЕРПЕНСКИЙ ПЕРИОД (ДО 1621) ПОРТРЕТЫ – РЕАЛИЗМ.
• В 1621 – В ИТАЛИЮ. РОЖДАЕТСЯ ЕГО ТИП ПАРАДНОГО ПОРТРЕТА
АРИСТОКРАТИИ – ЭФФЕКТНОГО, ИЗЫСКАННОГО.
• ВТОРОЙ АНТВЕРПЕНСКИЙ ПЕРИОД (1627-1632). ПАРАДНОСТЬ
ТЕАТРАЛИЗАЦИЯ СМЕНЯЮТСЯ СТРОГИМ, ИЗОЩРЕННЫМ СТИЛЕМ.
• 1632 - НА СЛУЖБУ К КАРЛУ I (АНГЛИЯ). ПАРАДНЫЙ ПОРТРЕТ –
ЗАВЕРШЕНИЕ.
• НАЧ. 1640 – В ИСПАНИЮ, ФРАНЦИЮ – НЕУДАЧА (ЦЕННИК ВЫСОК!).
• 1641 – ВОЗВРАЩЕНИЕ В ЛОНДОН ДЛЯ УЛАЖИВАНИЯ ДЕЛ. СМЕРТЬ В
ЛОНДОНЕ.

33. первый антверпенский пери­од (до 1621 г.)

ПЕРВЫЙ АНТВЕРПЕНСКИЙ ПЕРИОД
(ДО 1621 Г.)

34. Взятие христа под стражу. 1618. прадо, мадрид

35. Самсон и далила. 1628-1630. Музей истории искусств. вена

36. Автопортрет с семьей. 1621. ГЭ

37. ИТАЛЬЯНСКИЙ ПЕРИОД (1621-1627)

38. Автопортрет около 1622 ГЭ

АВТОПОРТРЕТ
ОКОЛО 1622
ГЭ

39. Портрет эммануэля филиберто, герцога савойского. 1620-е гг. галерея Далидж, лондон

40. портрет кардинала Гвидо бентиволио. Между 1622-1625. палаццо питти, флоренция

41. Второй антверпенский период (1627-1632).

ВТОРОЙ АНТВЕРПЕНСКИЙ ПЕРИОД
(1627-1632).

42. Портрет Марии-Луизы де Тассис. Между 1627-1632 гг. Вена. Галерея Лихтенштейн.

ПОРТРЕТ МАРИИ-ЛУИЗЫ ДЕ
ТАССИС.
МЕЖДУ 1627-1632 гг.
ВЕНА. ГАЛЕРЕЯ
ЛИХТЕНШТЕЙН.

43. Портрет дамы. Между 1632-35. Пинакотека брера. италия

44. Период завершения типа парадного портрета (после 1632, англия)

45. Портрет Генриетты-Марии французской. 1636-1637. Национальная галерея. Лондон

16361637. НАЦИОНАЛЬНАЯ
ГАЛЕРЕЯ. ЛОНДОН

46. Портрет Карла I на охоте. 1635, лувр

47. Портрет сэра томаса уортона. 1639-1640 ГЭ

48. Портрет Филадельфии и Элизабет Эвертон. 1640. ГЭ

49. Мастер парадного портрета, великолепного, изысканного, эффектного, выразительного и артистичного, фламандец Антонис ван Дейк

повлиял на
развитие английской живописи.
В Англии, где собственные художественные традиции
отсутствовали, ван Дейк стал основателем портретной
школы, которая затем в 18 веке, переживёт блестящий
расцвет

50. Якоб Йорданс (1593, Антверпен-1678, там же)

51. Характеристика творчества якоба йорданса

ХАРАКТЕРИСТИКА ТВОРЧЕСТВА ЯКОБА ЙОРДАНСА
• ОДИН ИЗ ЛУЧШИХ ПОМОЩНИКОВ РУБЕНСА, ОБЯЗАН МАСТЕРУ
МНОГИМИ ЧЕРТАМИ ЖИВОПИСИ, НО НЕ УТРАТИЛ САМОБЫТНОСТИ.
• ЖАНРЫ: РЕЛИГИОЗНЫЕ И СВЕТСКИЕ СЮЖЕТЫ, РЕЖЕ – ПОРТРЕТЫ.
• СВЯЗЬ С ФЛАМАНДСКИМ НАРОДОМ И ЕГО ТРАДИЦИЯМИ:
ОТРАЖАЕТ ЖИЗНЬ В УБЕДИТЕЛЬНЫХ, НЕПРИУКРАШЕННЫХ И
НЕСКОЛЬКО ТЯЖЕЛОВЕСНЫХ, ПРОСТОВАТЫХ ОБРАЗАХ И ФОРМАХ.
• ДЛЯ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПОКАЗАТЕЛЬНЫ «КОРОЛЬ ПЬЕТ»,
«БОБОВЫЙ КОРОЛЬ», «САТИР В ГОСТЯХ У КРЕСТЬЯНИНА». В НИХ
НЕТ НИ УТОНЧЕННОСТИ ВАН ДЕЙКА, НИ ПЫШНОСТИ РУБЕНСА, А
ПОДРОБНОСТИ СЦЕН ПО-КРЕСТЬЯНСКИ ГРУБОВАТЫ, НО НА ВСЕМ –
ПЕЧАТЬ ФЛАМАНДСКОГО ЖИЗНЕЛЮБИЯ И РАДОСТИ, ЗДОРОВЬЯ И
УДОВЛЕТВОРЕННОСТИ ОКРУЖАЮЩЕЙ ЖИЗНЬЮ.

52. Автопортрет в кругу семьи. 1615. гэ

53. Аллегория плодородия.1622-1625. королевский музей, брюссель

54. Аллегория изобилия. 1622-1625. королевский музей, брюссель

55. Бобовый король. Около 1638. гэ

56. Бобовый король. Вариант из музея в вене

57.

58. Сатир в гостях у крестьянина. 1620. старая пинакотека, мюнхен

59. Сатир в гостях у крестьянина. 1620.гмии им. А. с. Пушкина. москва

60. Четыре Евангелиста 1625. лувр

61. Пережив и Рубенса, и ван Дейка, Якоб Йорданс стал главным живописцем Фландрии в середине 17 века, деятельность кото­рого вышла

Пережив и Рубенса, и ван Дейка,
Якоб Йорданс стал главным
живописцем Фландрии в середине 17
века, деятельность которого вышла
далеко за пределы Антверпена.

62. Питер пауль Рубенс, антонис ван дейк и якоб йорданс в маленьком уральском городке ирбите

63. Рубенс «кающаяся мария магдалина с сестрой марфой» Около 1615-1620 из ирбитского музея изобразительных искусств. Антонис ван

РУБЕНС «КАЮЩАЯСЯ
МАРИЯ МАГДАЛИНА С
СЕСТРОЙ МАРФОЙ»
ОКОЛО 1615-1620
ИЗ ИРБИТСКОГО МУЗЕЯ
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ
ИСКУССТВ.
АНТОНИС ВАН ДЕЙК
ИСПОЛНИЛ ЛИЦО
СЕСТРЫ МАРФЫ, А
ЯКОБ ЙОРДАНС
ТЩАТЕЛЬНО ПРОПИСАЛ
ОСТАЛЬНУЮ ФИГУРУ
МАРФЫ И, В
ОСОБЕННОСТИ, ЕЁ
СЛОЖЕННЫЕ РУКИ.

64.

65. Франс Снайдерс (1579, Антверпен -1657, там же)

ФРАНС СНАЙДЕРС
(1579, АНТВЕРПЕН -1657, ТАМ ЖЕ)

66. Характеристика творчества Франса Снайдерса

ХАРАКТЕРИСТИКА ТВОРЧЕСТВА ФРАНСА СНАЙДЕРСА
• ДРУГ И СОРАТНИК РУБЕНСА, СТАЛ КРУПНЫМ ЖИВОПИСЦЕМ,
БЛАГОДАРЯ ЕГО ВЛИЯНИЮ.
• ЖАНРЫ: СЦЕНЫ ОХОТЫ, АНИМАЛИСТИКА, НАТЮРМОРТЫ.
• УВЕРЕННЫЙ РИСУНОК, ЗНАНИЕ ХАРАКТЕРНЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ
ЖИВОТНЫХ И ИХ ПОВАДОК.
• ЛЮБОВАНИЕ ДАРАМИ ПРИРОДЫ ВЫЛИЛОСЬ В БАРОЧНЫЕ
НАТЮРМОРТЫ, ГДЕ ДИНАМИКА ОПРЕДЕЛЯЕТСЯ ИНОГДА
ПРИСУТСТВИЕМ ЖИВОТНЫХ (ОБЕЗЬЯНА, СОБАКА, ПОПУГАЙ).
• КРАСОЧНАЯ ДЕКОРАТИВНОСТЬ И МАСТЕРСТВО ЖИВОПИСНОЙ
ТЕХНИКИ.
• ВСТРЕЧАЮЩИЕСЯ В РАБОТАХ ЛЮДИ – СТАФФАЖ, И ПИСАЛИСЬ
ЧАЩЕ ВСЕГО ЕГО КОЛЛЕГАМИ.

67. Натюрморт с битой дичью. гэ

68. Совместно с рубенсом. Узнавание филопомена.1609-1610. прадо, мадрид

69. Большой Натюрморт с дамой и попугаем. 1640. дрезденская галерея

70. Фруктовая лавка. гэ

71. Натюрморт со служанкой и мальчиком. Музей пола гетти, лос-анжелес

72. Торговка фруктами

73. Снайдерс. Рыбная лавка. 1618. гэ

74. Снайдерс. Охота на оленя. 1640. королевский музей изящных искусств, брюссель

75.

76. Франс Снайдерс никогда не был первым мастером Фландрии, но без его натюрмортов и охот, в которых заложены огромная экспрессия

чувств, форм и
фламандское жизнелюбие,
барокко не было бы полным.

77. Особенности фламандского искусства

ОСОБЕННОСТИ ФЛАМАНДСКОГО ИСКУССТВА
• ВО ФЛАНДРИИ, БЛИЗКОЙ К ИСПАНСКОМУ ДВОРУ, РАЗВИВАЕТСЯ
БАРОККО.
ПРИЧИНЫ:
• ЗАКАЗЧИКИ: ЦЕРКОВЬ И ДВОРЯНСКО-ПРИДВОРНЫЕ КРУГИ ИЛИ КРУПНАЯ
БУРЖУАЗИЯ. ТРЕБОВАНИЯ К ЖАНРАМ: РЕЛИГИОЗНЫЕ И
МИФОЛОГИЧЕСКИЕ СЮЖЕТЫ, ПАРАДНЫЕ ПОРТРЕТЫ, ТЕМЫ СВЕТСКОГО
ХАРАКТЕРА (ОХОТА, НАТЮРМОРТЫ).
• ЦЕРКОВНЫЕ АЛТАРНЫЕ КАРТИНЫ ЭМОЦИЯМИ И ДРАМАТИЗМОМ
ДОЛЖНЫ БЫЛИ ЗАХВАТЫВАТЬ ЗРИТЕЛЯ И СЛУЖИТЬ ПРОВОДНИКАМИ
ИДЕЙ КАТОЛИЦИЗМА И СПОСОБСТВОВАТЬ ПЫШНОСТИ УБРАНСТВА
ХРАМОВ, ТОРЖЕСТВЕННОСТИ.
• МОНУМЕНТАЛЬНЫЕ ФОРМЫ И ЦВЕТОВАЯ НАСЫЩЕННОСТЬ В
СОЕДИНЕНИИ С БЛЕСТЯЩИМ МАСТЕРСТВОМ ХУДОЖНИКОВ – ОДНА ИЗ
ГЛАВНЫХ ЧЕРТ ФЛАМАНДСКОЙ ЖИВОПИСИ ПЕРИОДА РАСЦВЕТА.