Г_Коржев_и_Соцреализм_Воронов_А,_Пангереев_Н,_Зенкова_А,_Анохин

1. Переосмысление эстетических и философских принципов социалистического реализма в позднем творчестве Г. Коржева

Выполнили: Зенкова А., Анохин Н., Пангереев Н., Воронов А.

2.

Источники
1) Картавцева Ю. В. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ СУЩЕСТВУЮЩИХ КАРТИН МИРА //С
56 Современные тенденции кросс-культурных коммуникаций: cборник. – 2021. –
С. 124.;
2) Климпотюк П. Ю. ТВОРЧЕСТВО ГЕЛИЯ МИХАЙЛОВИЧА КОРЖЕВА //Г94
Гуманитарные науки в современном вузе: вчера, сегодня. – 2022. – С. 1109;
3) Конев В. П. Советская художественная культура периода 30-х-80-х годов XX века:
теоретико-исторический анализ : дис. – Кемерово : [Кемер. гос. акад. культуры и
искусств], 2004.;
4) Фонд культурного и исторического наследия Гелия Коржева.
https://korzhev.com/fond/missiya/
5) Артхив. https://artchive.ru/;
6) Третьяковская галерея. https://www.tretyakovgallery.ru/;
7) Arzamas. https://arzamas.academy/;
8) Культура. РФ. https://www.culture.ru/.

3.

Введение
Гелий Михайлович Коржев (Коржев-Чувелёв; 7 июля 1925
— 27 августа 2012, Москва) — советский и российский
живописец, педагог, профессор.
Представитель «сурового стиля» (направление позднего
соцреализма). В своем творчестве Коржев часто
обращается к социальным темам: человеческие
отношения, самопожертвование, героизм, мужество и пр.
В течение перестройки и постсоветского периода
художник кардинально меняет свой стиль — цикл картин
«Тюрлики» отличается сюрреалистическими формами и
едкой сатирой над социальной и политической
действительностью.
Исследовательский вопрос: В чем заключается
художественное отношение картины «Мутанты. Тюрлики»
и социалистического реализма?
«Автопортет» Г. Коржев. 1980 г.
Гипотеза: Картина «Мутанты. Тюрлики» Г. Коржева
характеризируется деконструкцией, критикой и

4.

Типология
произведения
Название: «Мутанты
(Тюрлики)»
Год: 1993
Масштаб: станковая
картина
Формат: прямоугольный,
вертикальный
По характеру: живопись
Направление:
постмодернизм,
сюрреализм
Жанр: историческая
живопись

5.

Светотень и
колористика
Детальная работа с тенью
и освещением, придающая
объем и глубину
композиции.
Тонкий, мягкий мазок.
С помощью колористики
создается цветовой
контраст между толпой и
оратором. Освещением
ложится акцент на
ораторе.
Передний план.
Создается светлыми
насыщенными
цветами.
Задний план.
Тусклые
однотонные
цвета.
{
{
Блик
и

6.

Композиционное
содержание
Оратор: выделен на
первый план с помощью
освещения и колористики.
Стоит прямо, императивно
и помпезно.
Толпа: вынесена на
задний план темными
оттенками. Толпа
согбенна, сумрачна и
пассивна, занимает
подлежащее положение к
оратору.
Наблюдательная
перспектива. Точка зрения
создает ощущение
непричастного,
«постороннего» взгляда
на происходящее.
Место действия —

7.

Символика произведения
Архетип
пассионария,
бунтаря и
революционера.
Символизирует
авторитет и
грядущие перемены.
Цветные полотна и
знамена придают
политический
Аистподтекст
— символ чистоты,
происходящему.
надежды,
наивной веры.
Говорит о душевной
чистоте толпы, невзирая
на внешнюю грязь.
Надежды на перемены и
спасение.
Сумрачная,
демоническая,
«босхианская» и
животноподобная
толпа.
Представление
толпы как низкой,
уродливой и
порочной.

8. «Мутанты» и соцреализм

«Ленин провозглашает
Советскую власть»
В. Серов. 1962 г.
«Мутанты (Тюрлики)» Г.
Коржев. 1993 г.
«В. И. Ленин на броневике в
1917 году.» В. Хвостенко. 1933
г.

9.

Сравнительный анализ
Критерий для
сравнения
«Мутанты (тюрлики)»
Социалистический реализм
Образ толпы
Толпа демонизирована и
дегуманизирована. Представлена
пассивным, согбенным и изнуренным
сбродом.
Толпа — воодушевленный и инициативный актор,
приобретающий не меньшую, чем вождь, значимость
в событии.
Образ вождя
Вождь дегуманизирован, как и толпа.
Находится в одной плоскости с публикой.
Вождь пространственно возвышен над толпой. Образ
«маяка» и «путеводителя» революции.
Идеологически
йи
исторический
контекст
Политический подтекст абстрагирован.
Оратор и сам контекст происходящего
«метаисторичен».
Экзальтация революции и перемен. Апофеоз
исторических личностей и событий.
Колористика
Цвет и контраст тонов используется для создания двух планов: толпы и вождя. Яркие и
насыщенные цвета на знаменах и повязках придают внимание политическому подтексту
произведений.
Светотень
Светотень используется для создания акцента на вожде. Источник света направляется на него, в
то время как публика затеняется.

10.

Другие произведения автора из цикла «Тюрлики»
«Дружная
семья»
Г. Коржев.
2000 г.
«Раздумье»
Г. Коржев.
1982 г.
«Митинг»
Г. Коржев. 1987

11. Заключение

Г. Коржев в произведении «Мутанты (Тюрлики)»
радикально переосмысляет роль и значение
толпы,
вождя
и
революции,
ранее
возвеличиваемые авторами соцреализма. Для
Коржева революция совершенно лишена духа
позитивизма и чувств справедливого возмездия
— толпа и вождь, в его представлении, становятся
порочными чудовищами, вызывая отвращение и
неприязнь,
и
развенчивая
принятый
в
соцреализме образ народа, как нравственновозвышенного борца за свободу, а вождя — как
кумира революции.
«Череп предков» Г. Коржев.
1991 г.
На взгляд автора повлиял исторический контекст:
картина была выполнена спустя 2 года после
развала СССР. Таким образом, заметна усталость
и разочарованность от постоянных политических
волнений. Автор, заставший почти век истории
страны,
пытается
показать
суетность
и

12. Переосмысление эстетических и философских принципов социалистического реализма в позднем творчестве Г. Коржева

Выполнили: Зенкова А., Анохин Н., Пангереев Н., Воронов А.