Arkhitekturnye_stili_vyatskikh_khramov

1. ВЯТКА 1374 АРХИТЕКТУРА МОСКОВСКОЙ РУСИ (XV –XVI ВВ.)

2.

3.

Башня с надвратной церковью во имя Архистратига Михаила (1610)

4. ШАТРОВЫЙ СТИЛЬ

1510-1652 гг.
1.Отсутствие купола. Здание завершается шатром.
2. Шатровые храмы были бесстолпными — их
конструкция держалась только на стенах.
3.Выразительные наружные объёмы при скромном
внутреннем пространстве. Вытянутый силуэт шатра
создавал ощущение устремлённости вверх и
праздничности, даже если само здание было не
очень большим.
4.Декоративное убранство. Плоскости фасада шатра
и его опорного восьмерика могли декорироваться
кокошниками разных форм, аркатурными поясами,
изразцами и другими элементами.

5.

Церковь Вознесения в Коломенском, 1532 г.

6.

Баптистерий в Пизе

7.

Покровский собор (1552-1554), Барма и Постник

8.

9.

"Церковь та велия и пречудна, яже и
доныне всеми видима есть, переводом
вельми изрядна. От земли бо до
основания здание вкупе, к верху же
совершение разно, о шести верхов
шатровых с главами. Имать же та
церковь у себе окрест пять пределов,
кийждо предел имать в столпу свои
стены. Числом же всех служеб седмь и
переводом таковы церкви нигде не
обретается"
Житие преподобного Трифона
Вятского
"На Вятке в Хлынове городе монастырь, стал
в 86 году, а в нем храм соборной во имя
Успения Пречистые Богородицы, древян,
круглой о шти приделех и о шти верхах,
сооруженье мирское всех Вятцких пяти
городов, а в нем придел Рождества
Пречистые Богородицы, придел Иванна
Богослова, придел Василья Кесарийского,
придел Соловетцких чюдотворцев Зосимы и
Саватия, придел Афонасья и Кирила
Александрийских чюдотворцов, придел
Христовы мученицы Екатерины"
дозорная книга Фёдора Рязанцева (1601)

10. ПЕРЕХОДНЫЙ ЭТАП

1652-1700 гг.

11.

Успенский собор, Вятка, 1684-1689 г.

12.

РУССКОЕ БАРОККО
1690е гг.- ¼ XVIII в. – эпоха Петра I
«МОСКОВСКОЕ»: «НАРЫШКИНСКОЕ», «СТРОГАНОВСКОЕ», «ГОЛИЦЫНСКОЕ»
«ПЕТЕРБУРГСКОЕ»
1730е -1750-е гг.
императорское
«АННИНСКОЕ» И «ЕЛИЗАВЕТИНСКОЕ»

13.

Нарышкинский стиль (НЕ барокко)
Никольская надвратная церковь
Трифонова монастыря, ок. 1695
Преображенская надвратная
церковь Новодевичьего
монастыря. Москва. 1687-1689

14.

Влияние
европейского
барокко
«Меньшикова башня», церковь Архангела Гавриила, 1701-1707 г.

15.

«ВЯТСКОЕ БАРОККО»:
1. Нарышкинский стиль: «Вятское барокко», в свою очередь, по
происхождению ближе к московской архитектурной традиции,
передававшейся через мастеров из Великого Устюга.
2. Тип «кораблем»: храмы этого стиля часто строятся по схеме «кораблем»,
где холодный храм, трапезная и колокольня соединены и располагаются в
одну линию.
3. «Восьмерик на четверике»: основной храм обладал центричной ярусной
композицией, когда легкие верхние ярусы, выполненные в форме
восьмиугольника, устанавливались на нижний ярус кубической формы.
4. Узорочье: внешний декор храмов отличается калейдоскопом деталей:
балясины, розетки, наборные колонки, жгуты и «дыньки» и др. Такой
дробный орнамент отличает «вятское барокко» от настоящего
европейского стиля.
5. Волюты: местные мастера заимствовали из барокко лишь отдельные
элементы, такие как волюты и ракушки.
6. Праздничность: стиль отличается оптимистичностью и приподнятостью,
создавая атмосферу праздника.
7. Народный, светский характер: тесная связь с национальными
традициями. Влияние народного православия и фольклора заметно в
каждом элементе. Б. В. Гнедовский называл это явление «народный
игрушечный стиль».

16.

ТИП ХРАМА «КОРАБЛЕМ»
теплый храм
холодный храм

17.

Церковь Рождества Иоанна Предтечи, 1717 г.

18.

19.

20.

Церковь св. Троицы в слободе Макарьевской,1768-1775 гг.

21.

Троицкая церковь (1770-1774), с. Раменье Котельнчского района

22.

23.

Ильинская в селе Юрьево Котельничского района (1767— 1774)

24.

ЕЛИЗАВЕТИНСКОЕ БАРОККО
Д. В. Ухтомский. И. Г. Кутуков (1760-1764), С. И. Заикин (1765),
А. А. Бекарюков (автор проекта колокольни, 1769).

25.

Троицкий кафедральный собор, Вятка, 1760 - 1772 гг.

26.

ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО
Церковь Преображения Господня, Великорецкое, 1731-1749 гг.

27.

28.

Питейный дом, сер. 18 века

29.

КЛАССИЦИЗМ
1. Ранний классицизм (1760-1780 гг.)
2. Строгий (1780-1800)
3. Высокий (1800-1840) – ампир
КАК УЗНАТЬ СТИЛЬ КЛАССИЦИЗМ:
1. Античный ордер: в оформлении зданий используются элементы
дорического, ионического, коринфского и тосканского ордеров.
2. Горизонталь: здания имеют большую площадь и вытянуты в длину.
3. Симметрия: фасад, как правило, состоит из трех частей с ярко
выраженной центральной зоной и нечетным количеством окон.
4. «Благородная простота»: орнаментальные детали используются
дозировано и расположены строго на своих определенных местах.
Например, первые этажи зданий чаще всего отделаны рустом.
5. Декор: в качестве украшений используются скульптуры, вазоны, ниши и
орнаментальные рель-ефы на темы античной истории.
6. Основные цвета: желтый, серый, белый. Желтый цвет использовался
для каменных построек, детали при этом оставались белыми. Серый
цвет, имитировавший натуральный камень, рекомендовался для
деревянных зданий.

30.

31.

РОСЛЯКОВ Филимон Меркурьевич
• Архитектор. Сын сержанта Казанского гарнизона.
• Ученик архитектурной школы казанского губернского архитектора В. И.
Кафтырева, по именному указу Екатерины II получил офицерский чин (1785),
произведён в губернского архитектора Вятки, в этой должности работал без
перерывов до своей кончины (1785-1806).
• Стоял у истоков застройки городов Вятской губернии по регулярным планам
«примерными» зданиями (построенными по «примерным» проектам,
составленным Комиссией о строении городов).
Автор около 1000 проектов.

32.

Спасский собор, 1763-1818, стиль – ранний классицизм

33.

Ахтырская кладбищенская
церковь (1795), арх. Ф.М. Росляков,
стиль – ранний классицизм

34.

Никольская церковь по проекту архитектора
С.Е. Дудина, 1822-1839 гг.
Стиль – строгий классицизм.
Завершение – полусферический купол с четырьмя люкарнами

35.

Родился в Санкт-Петербурге в семье
крепостного князя Н. Ф. Голицына.
Окончил Академию в 1798 году,
получив аттестат первой степени и
шпагу, которые давали право на
некоторые личные дворянские
привилегии.
В 1803 получил Большую золотую
медаль и был отправлен на
стажировку в Италию, где учился в
Риме у профессоров Кампорези и
Аспруччи до ноября 1806 года.
В 1807 году был командирован на
строительство Ижевского оружейного
завода.
Семён Емельянович Дудин
1779-1825

36.

1826-1828 – возведена часовня И.Д. Дюссар-де-Невилем
Стиль – АМПИР

37. ЭКЛЕКТИКА 1830-1880 гг.

1. Архитектура выбора: архитектурный облик фасада определялся по
желанию заказчика и архи-тектора.
2. Историзм: обращение к наследию архитектурных стилей прошлых
эпох.
3. Существование неостилей: воспроизведение в одном сооружении
облика и элементов па-мятников разных исторических стилей
(необарокко, неоренессанс, неоготика и др.).
4. Смешение стилей: сочетание элементов разных архитектурных
направлений в одном произ-ведении.
5. Функциональный подход: выбор стиля зависел в том числе от
назначения здания. Например, для банков предпочтителен
классицизм, для театров – барокко, для чайных комнат –
экзотические стили, для промышленной архитектуры – готика, а для
храмов – византийский стиль.
6. Обилие деталей: повышенная декоративность, стремление избежать
«пустоты» на фасаде.
7. Разнообразие материалов и техник: использование различных
строительных материалов и технологий. Сочетание деталей
исторических стилей на фасадах с современными внутренними
конструкциями.

38.

Русско-византийский
Александро-Невский собор (1839-1864), арх. А.Л. Витберг, Вятка

39.

40.

Византийский

41.

42.

Русский стиль
Серафимовская церковь, арх. И.А. Чарушин

43. Церковь Рождества Богородицы в Путинках. Москва. 1649-1652 гг.

44.

Русское «узорочье»
Церковь Одигитрии Иоанно-Предтеченского монастыря в Вязьме, 1630-е гг.

45.

НЕОБАРОККО
Церковь во имя Великомученицы Екатерины при женской мариинской
гимназии, 1899 г.

46. МОДЕРН

1890-1920е гг.

47.

ОСОБЕННОСТИ СТИЛЯ МОДЕРН:
1. Природа: воспроизведение форм растительного и животного мира. Кривая
изогнутая линия, напоминающая лиану или набегающую волну, является
главной чертой в декоре фасадов и интерьеров.
2. Антиклассика: отказ от симметрии, ордера и античного декора в пользу
природных плавных текучих и стекающих форм, изогнутых карнизов и
овальных окон.
3. Женщина: героиня множества изобразительных сюжетов модерна.
4. Синтез искусств.
5. Народное искусство: художественное осмысление и стилизация образов,
связанных с национальным культурным и историческим наследием, а также с
народным творчеством. В результа-те появляются национальные вариации
стиля модерн.
6. Основные цвета: пастельные приглушенные оттенки, табачные, увядшей
розы, жемчужно-серые, пыльно-сиреневые.
7. Современность: использование новых технологий и материалов (сталь,
чугун, железобетон, цветное стекло). Архитектурно-художественный образ
здания обязательно учитывает функциональное назначение строения.

48.

НЕОРУССКИЙ СТИЛЬ
Церковь Спаса Нерукотворного, Абрамцево
По проекту В. М. Васнецова и В. Д. Поленова. 1881–1882.

49.

НЕОРУССКИЙ СТИЛЬ
Феодоровская церковь, 1915

50.

51.

Богадельня, 1901

52.

Церковь. Михаила Архангела, Арбажский район, село Верхотулье (не
сохранился)