Цвет. Теория цвета

1. Цвет. Теория цвета.

2. 1. Понятие цвета

• Цвет – это оптическое явление, чувственное
ощущение, создаваемое глазом и мозгом.
• Цвет не является физической переменной и,
следовательно, не имеет физических единиц
измерения.
• Сами по себе предметы не являются цветными:
ощущение цветности возникает как результат
воздействия световых излучений.
• Физические параметры определяются
объективными методами, а физиологические – нет.
• С помощью колориметра можно определить
физические характеристики цвета (цветового
возбуждения),но как их интерпретирует мозг человека
(восприятие цвета), можно только рассчитать.

3.

• Для того, чтобы легче было различать отдельные
составляющие, используемые для описания цвета в
системе восприятия «глаз и мозг», вводятся понятия:
• цветового стимула как физически измеримого
излучения, отражаемого наблюдаемым предметом, и
• спецификации цветовых стимулов как результата
визуального восприятия наблюдателя.
• Поскольку нельзя сказать, что мозг функционирует
лишь как «устройство отображения» спецификации
цветовых стимулов, то восприятие цвета принято
также определять как чувственное ощущение,
инициированное цветом в сознании.
• В полиграфии и технологии репродукционных
процессов цвет играет важную роль в качестве
параметра, описывающего изображение.

4. 2.Зрительное восприятие

Часто цвет предстает перед наблюдателем в цветном
окружении. Цветовое восприятие можно описать лишь методом
сравнений контрастов.

5.

• Эффекты зрительного восприятия являются
факторами, оказывающими влияние на технологию
обработки.
• Все, что предназначено для решения
технологических задач или применения
колориметрических систем, должно быть приведено
в соответствие со зрительным восприятием цвета
«конечным измерительным прибором» – глазом
наблюдателя.
• В современной технологии многокрасочной
репродукции применяется как аддитивный, так и
субтрактивный синтез цвета.
• Формирование яркостной составляющей с
помощью сложения отдельных излучений называют
аддитивным синтезом цвета. При субтрактивном
синтезе цвета наблюдается уменьшение яркости.

6.

• В человеческом глазе присутствуют два вида
рецепторов: палочки и колбочки.
• Палочки реагируют на оттенки серого, а с помощью
колбочек мозг способен воспринимать спектр цветов.
• Существует три типа колбочек: первые реагируют на
красно-оранжевый цвет, вторые - на зеленый, а третьи на сине-фиолетовый. Когда стимулируется только один
тип колбочек, мозг видит только один
соответствующий цвет. Таким образом, если
стимулируются наши "зеленые" колбочки - мы видим
"зеленый" цвет. Если красно-оранжевые - "красный".
Если одновременно стимулировать зеленые и краснооранжевые колбочки, мы видим желтый цвет.

7.

Из-за такого
физиологического
свойства нашего
глаза, мы можем его
"обмануть",
представив полную
гамму видимых
цветов путем
пропорционального
смешивания всего
лишь трех: красного,
зеленого и синего.

8. Видимый диапазон спектра электромагнитных волн

9.

10. 3. Определение основных цветов

• Разложив любой цвет с помощью призмы можно
определить составляющие его красный, зеленый и
синий цвета (основные аддитивные цвета), либо
циан, фуксин и желтый (основные субтрактивные
цвета).
• Этот простой, но показательный прием позволяет
определить настоящие основные цвета.
• Чем точнее мы знаем, какие цвета являются
основными, тем больше вторичных цветов с их
помощью мы можем воспроизвести.

11.

Просматривая эти круги через призму мы можем
увидеть основные цвета. Круг на белом фоне
разлагается на комбинацию
Циан/Фуксин/Желтый. Тот же круг на черном
фоне разлагается на комбинацию
Красный/Зеленый/Синий.

12. 4. Аддитивный и субтрактивный цвет

• Телевизоры, камеры, сканеры,
мониторы компьютеров основаны на
аддитивной системе воспроизведения
цветов (RGB), где красный (R), зеленый (G)
и синий (B) в комбинации создают белый.
• Офсетная печать, цифровая печать,
краски, пластик, ткань и фотография
основаны на субтрактивной системе цвета
(CMY/CMYK), где смесь циана (C), фуксина
(M) и желтого (Y) создают черный цвет (K).

13.

• Классификации аддитивного и субтрактивного
смешения цветов не существует, важнее то, что в
различных процессах синтеза наблюдается либо
увеличение светлоты, либо ее уменьшение.
• Так, при аддитивном синтезе цвета лучи, испускание
которых соответствует нескольким цветам,
одновременно достигают сетчатки глаза. При этом
цветовые ощущения складываются.
• В случае субтрактивного синтеза цвета никакого
смешения цветов не происходит, а специальный состав
цвета формируется последовательным наложением
отдельных цветов(красочных слоев) подобно тому, как
это происходит при сложении стеклянных
светофильтров, формирующем кривые спектрального
пропускания.

14. 5. Цветовые модели

• Видеоустройства (например, экран монитора или
телевизора) используют аддитивную модель RGB:
они передают различные соотношения красного,
зеленого и синего, которые мы воспринимаем как
разные цвета.
• При цветной печати на бумагу наносятся в разных
пропорциях полупрозрачные голубая, пурпурная и
желтая краски; четвертая, черная краска используется
для создания глубоких теней, а также для печати
абсолютно черных объектов, таких как текст и линии.
Эти краски поглощают и отражают свет на основе
субтрактивной модели, причем делают это поразному, имитируя таким образом все многообразие
цветов.

15. Как получается аддитивный цвет?

• В излучающих источниках, в частности в кинескопах,
получить цвета довольно просто — надо лишь заставить
светиться точки люминофора разных цветов.
• Если светящиеся точки красного, зеленого и синего
разместить близко друг от друга, то человеческий глаз
будет воспринимать их как один целый элемент — пиксел.
• Изменяя интенсивность их свечения в разных
пропорциях, можно получать практически все другие цвета
и оттенки.
• Значит, на экране монитора отображается цвет не
отдельного элемента изображения, а триады цветовых
составляющих, за счет которых наше зрение и формирует в
мозге ощущение цвета того самого элемента.
• Этот способ называется аддитивным (от английского
add — суммировать, складывать), а цветовая система на его
основе — RGB.

16. Как получается субтрактивный цвет?

• Здесь необходимо получать цвет светом, отраженным от
поверхности. А поскольку в основном на поверхность падает
солнечный свет (т. е. белый), то требуется каким-то образом
выделить из него необходимый цвет, отразить его, а все
другие составляющие — поглотить.
• Голубой поглощает только красный цвет, пурпурный —
зеленый, а желтый — синий (диаметрально
противоположные цвета поглощают друг друга ).
• Благодаря этой особенности были созданы
полиграфические краски, работающие как светофильтры.
• Из света, проходящего сквозь них, вычиталось все
лишнее, а нужная цветовая составляющая проходила и
отражалась от поверхности бумаги.
• Любые иные цвета получались при наложении базовых
красок CMY друг на друга в разных пропорциях.
• Назвали такой метод субтрактивным (от английского
subtract — вычитать), а систему, основанную на нем, —
CMYK

17.

18.

•Математика цвета в гамме субтрактивных цветов:
•I. Равное количество циана, фуксина и желтого (ABC)
дает черный (K)
•II. Потому что:
•1. Равные количества фуксина и желтого дают красный
•2. Равные количества циана и желтого дают зеленый
•3. Равные количества циана и фуксина дают синий
•4. Равные количества красного, зеленого и синего дают
черный

19. 6. Определение цветов и калибровка

• Проблемы, возникающие при калибровке и определении
цветов, вызваны тем, что все эти системы используют
различные диапазоны видимых цветов.
• Для того, чтобы эффективно определять цветовые
соответствия между различными цветовыми системами,
необходимо проводить сложные математические вычисления.
• Если эти вычисления не сделать достаточно точными,
цвета конечного изображения не будут соответствовать
оригиналу.
• В настоящее время для правильного определения
соответствия цветов производятся спектральные замеры
каждого из устройств, участвующих в процессе, при этом в
одинаковых условиях освещенности.
• После этого цвета переводятся в единое поле системы
CIE.

20. 7. Цветовая температура

• Чтобы, например, определить основную настройку
монитора, на практике часто используется термин
«цветовая температура».
• Вообще считается, что чем в большей степени тело
поглощает видимое излучение, тем больше энергия его
излучения при данной температуре.
• Теоретически наибольшую энергию излучения имеет
«абсолютно черное тело», при этом энергия излучения, в
свою очередь, рассчитывается как функция температуры.
• Температура абсолютно черного тела, при которой
цвета излучателя Планка и реального источника наиболее
близки друг другу, называется цветовой температурой
или наиболее подобной цветовой температурой.

21. С повышением температуры не только увеличивается общая энергия излучения, но также изменяется и ее спектральное распределение.

22. в 1931 г. Международной комиссией по освещению (CIE — Commission Internationale de L’Eclairage) была разработана система XYZ, охватывающая все цвета и оттенки, кот

в 1931 г. Международной комиссией по освещению (CIE —
Commission Internationale de L’Eclairage) была разработана
система XYZ, охватывающая все цвета и оттенки, которые
только может видеть человек. В дальнейшем, после
усовершенствования XYZ, создается модель цветового
пространства CIELab
по оси вверх — увеличение
яркости цвета; от оси a к оси
b по периметру окружности
— изменение цветового
тона, а по радиусу —
изменение насыщенности
цвета и на ее основе
известные нам цветовые
системы RGB и CMYK.

23.

• Предпринимались многие попытки описать цвет
источника излучения одним числом, а именно цветовой
температурой в кельвинах.
• Самые низкие цветовые температуры, например на
мониторе, соответствуют красно-желтым цветам (по
ощущению теплым), а высокие цветовые температуры
приводят к голубоватым цветам (по ощущению
холодным).
• Конечно, величина цветовой температуры не заменит
точного описания цветовых стимулов, однако является
опробованным и проверенным способом
приближенного описания свойств источников
излучения и источников трех основных цветов.
• Верно также и то, что с помощью цветовой
температуры возможно описать относительно малое
количество цветов.
• Для более точного описания источников света CIE
были введены стандартные источники света.

24.

• С целью более точного его описания была разработана
международная система, построенная на известных эталонных
цветах, которые также называют основными цветами.
• В этой системе некоторое соотношение основных цветов
соответствует каждой из длин волн видимого спектра.
• При этом существуют как положительные, так и
отрицательные количества основных цветов. Чтобы получить
только положительные значения, CIE ввела нереальные
основные цвета, которые обозначают буквами X, Y и Z.
Причем, X соответствует мнимому (реально не
существующему) красному, Y – мнимому зеленому и Z –
мнимому синему цвету.
• Спектральные составляющие, относящиеся к данной
стандартной колориметрической системе, называют
стандартными трехкомпонентными основными
возбуждениями, а рассчитанные по ним цветовые координаты
– стандартными цветовыми координатами

25. Стандартные кривые сложения X(λ), Y(λ) и Z(λ) описывают зависимость энергии излучения от длины волны и определяют спектральную чувствительнос

Стандартные кривые сложения X(λ), Y(λ) и Z(λ) описывают
зависимость энергии излучения от длины волны и определяют
спектральную чувствительность глаза среднестатистического
наблюдателя CIE.

26.

• В современной технологии репродукционных
процессов колориметрическая система XYZ
представляет важное эталонное цветовое
пространство. Как постановления Международного
консорциума по цвету ICC так и определение цвета
на языке описания страниц PostScript, используют
XYZ как опорное цветовое пространство при
стандартном источнике D50 и угле зрения 2°.
• Представления об основных цветах связаны с
понятием относительных цветовых координат x, y, z,
сумма значений которых равна единице.
• Вместо стандартных цветовых координат X, Y и Z
задаются только координаты цветности x и y,
которые позволяют определить чистоту цвета и
цветовой тон. Кроме того, с помощью
дополнительного задания в третьем измерении
цветовой координаты Y можно определить яркость.

27. Многообразие цветов, получаемое в соответствии с таким подходом, называют стандартной цветовой таблицей, цветовым треугольником CIE, на пра

Многообразие цветов, получаемое в соответствии с
таким подходом, называют стандартной цветовой
таблицей, цветовым треугольником CIE, на практике
известном как диаграмма цветности CIE – «подкова»
CIE.

28.

• Чтобы наряду с чистотой цвета и цветовым тоном
графически визуализировать и яркость, необходимо
ввести дополнительную ось. Ось Y, проведенная через
точку белого, превращает цветовой треугольник CIE в
цветовое тело CIE
• Если максимально достижимую яркость добавить к
насыщенности и цветовому тону, то цветовое тело CIE
будет представлять собой асимметричную «гору».
• Необходимо отметить, что в области желтого и
зеленого цветов при высокой насыщенности можно
достичь значительно большей яркости, чем в зоне
синих и красных цветов. Поэтому цветовое тело CIE
является явно асимметричным.
• Цветовое тело отображает все цвета,
воспринимаемые глазом среднестатистического
наблюдателя для стандартного источника света. Однако
оно не позволяет определить визуальное различие
между двумя цветами.

29.

30.

31.

32.

33. Цветовое пространство (поперечное сечение цветового тела) CIELAB

34.

35. COLORCUBE - это трехмерная модель цифрового цвета

Компания Spittin' Image
Software представляет новое
простейшее изобретение,
предназначенное для того,
чтобы объяснить людям
принципы работы цифрового
цвета.
Это изобретение было
запатентовано в США под
названием COLORCUBE.
Оно представляет собой
изображение физической
модели того, как цвета
хранятся, обрабатываются и
воспроизводятся в цифровых
устройствах.