32.88M

Категория:

Искусство

Похожие презентации:

Конструктивизм в русской архитектуре

Утопии конструктивизма: архитектурные загадки

Архитектура СССР довоенного периода

Культура советского периода с 1917 по 1953 гг

Советская архитектура 1920-1930 годов

Искусство 1920-1930 годов в СССР

Советская архитектура

Архитектура периода становления советского государства

Архитектура России ХХ века

Культура СССР в 1917-1939 годах. Архитектура

1.

Тема урока.
Культура СССР в 1917-1939 гг.

Константин Мельников
(1890-1974)
Конструктивизм
Владимир Татлин
(1885-1953)
авангардистское направление в
изобразительном искусстве, архитектуре,
фотографии и декоративно-прикладном
искусстве, зародившееся в 1920 — первой
половине 1930 годов в СССР.
Братья Веснины
Моисей Гинзбург
(1892-1946)

5.

Владимир Татлин

6.

Модель башни Татлина, 1919 год.
«Идея создании проекта этого
памятника вызревала у Татлина, а
потом и начинала осуществляться
в ту пору, когда он работал в ИЗО
Наркомпроса и был прямо
причастен к ряду практических
дел, связанных с осуществлением
ленинской идеи монументальной
пропаганды. А сам проект
памятника Третьему
Интернационалу был его
собственным вкладом в
реализацию этих коллективных
планов. Работа художника была
одухотворена высокими
революционными целями и
отмечена дерзостью
архитектурной и конструкторской
мысли…»
Из воспоминаний Константина
Симонова.
22.12.1920
Представление
«башни
Татлина» на VIII
съезде Советов
Владимир Татлин
(1885-1953)

7.

22.12.1920
Представление «башни Татлина» на VIII съезде Советов
«Идея гигантского, высотой 400 м, памятника Октябрьской революции
(потом Коминтерну) в Петербурге возникла у Татлина в начале 1919 года.
Отдел ИЗО Наркмпроса поддержал этот проект. Татлин с помощниками
начали строить модель в мастерской бывшей Академии художеств в
Петрограде. Материалом служили дерево, фанера, шпагат, жесть и
металлический крепеж. Там же в мастерской 8 ноября 1920 года открылась
выставка модели (её высота, по-видимому, составляла около 5 м) и
чертежей к ней. Башня стояла на круглом подиуме, покрытом бумагой.
Внутренние прозрачные формы приводились в движение с помощью ручки,
расположенной под подиумом. В декабре 1920 года модель была
выставлена в Москве в Доме союзов, оттуда её вроде бы передали в
Третьяковскую галерею, где она и пропала. Осталось несколько
фотографий. В 1924 году Татлину предложили построить модель башни для
советского раздела на выставке декоративных искусств в Париже. К 1
февраля 1925 года работа была закончена, но сопровождать её в Париж
Татлина не пустили. Потом модель передали в Русский музей, и Татлин до
конца жизни считал, что там она и находится, но и эта модель была
утрачена. В том же 1925-м для первомайской демонстрации в Ленинграде
создается третий упрощенный вариант модели памятника —
«изоустановка». Форма её не была завершена, верх башни оставили
«открытым», там крепились плакаты. Эта модель тоже не сохранилась…»
Екатерина Яшанова. «Невзятая высота». Вокруг света. 2010. №
12(2843).

8.

22.12.1920
Представление «башни Татлина» на VIII съезде Советов
1. Мачта. Поскольку символика башни планетарная,
наклон мачты параллелен земной оси. Вписанные в
конструкцию простые геометрические тела — куб,
пирамида, цилиндр и полусфера — вращаются вокруг
своих осей, и это вращение соотносится с вращением
Земли. Башня — символ Великой утопии. Она
«пронизана ассоциациями, как петербургский воздух в
вьюгу снегом» (В. Шкловский).
2. Куб делает один оборот в год. Это зал для
законодательного собрания.
3. Пирамида вращается со скоростью одного оборота в
месяц и предназначена для правительства земного
шара (Хлебников в 1917-м предложил Татлину войти в
«Правительство председателей земного шара»).

9.

22.12.1920
Представление «башни Татлина» на VIII съезде Советов
4. Цилиндр, делающий один оборот в день. Здесь
предполагалось разместить информационные бюро,
газету, телеграф, радио, антенны которого устремлены
ввысь и являются продолжением памятника.
5. Четвертый объем — полусфера, скорость ее
вращения один оборот в час. О назначении этого «тела»
сведений не осталось, хотя известно, что в башне,
кроме помещений для трех властей (законодательной,
исполнительной и информационной) предполагалось
место и для художников. Ведь башня задумывалась как
символ воссоединения человечества, разделенного при
постройке Вавилонской башни. Она — мост между
небом и землей, архитектурное воплощение мирового
древа, опора мироздания, а также жилище мудрецов.

10.

22.12.1920
Представление «башни Татлина» на VIII съезде Советов
6. На «осях верхнего сферического отрезка»
расположен гигантский экран для показа мировых
новостей, проекционные фонари для него помещаются
в центре информации. «Радио, экран, провода, — писал
Пунин, — являясь элементами памятника, могут быть и
элементами формы». Высота башни (400 м) кратна
земному меридиану (1/100 000). Башня «продолжалась
в небо» волнами радиостанций и лучами прожекторов,
которые должны были проецировать «световые буквы
на облака (это в особенности удобно на севере)».

11.

22.12.1920
Представление «башни Татлина» на VIII съезде Советов
7. Спираль несущей конструкции («линия движения
освобожденного человечества… идеальность,
освобожденная от материальной тяги») — символ
динамизма. Как и постоянно меняющийся общий вид
башни из-за вращения частей. Динамизм призваны
были придавать конструкции и «специальные
мотоциклы и автомобили одного установленного
образца, с маркой памятника», выезжающие и
въезжающие в гараж, находящийся в башне, а также
электрические подъемники, связывающие объемы.
Памятник принципиально — место «наиболее
напряженного движения: вас должно механически нести
вверх, вниз, увлекать против вашей воли...»

Культура СССР в 1917-1939 годах. Архитектура

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

21.

22.

23.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

30.

31.

32.

33.

34.

35.