Центры художественной росписи по дереву в России

1.

Роспись по дереву является одним из самых
древних живописных промыслов нашей
страны. Ее корни уходят далеко в
архаические времена. Каждое расписанное
народными мастерами изделие несет на себе
отпечатанное древними символами
пожелание здоровья, счастья, удачи,
благословения в дом.

2.

Роспись по дереву широко бытовала на Мезени
и по Северной Двине, по Сухоне. Наиболее
частыми были сюжеты, отражавшие мечты
крестьянина о счастливой и благополучной
жизни: свадебные путешествия, гуляния,
чаепития, деревенские посиделки, народные
пляски, сцены охоты и т.д..

3.

Северные центры росписи:
Мезенская
Пинежская
Печорская (пижемская)
Вологодская
Олонецкая (онежская)
Северодвинская
Пермогорская
Верхнеуфтюгская
Ракульская
Борецкая
Нижнетоемская
Пичужская
Шенкурская
Каргопольская

4.

Мезенская роспись
Мезенская роспись возникла в начале
XIX века в низовьях реки Мезень
Архангельской области. Ею
расписывали различную
домашнюю утварь — прялки,
ковши, короба, сундуки, шкатулки.
С конца XIX века центром
мезенской росписи становится
деревня Палащелье, поэтому
мезенская роспись по дереву
известна также как
«палащельская роспись».

5.

Пинежская роспись
Роспись, близкую к палащельской,
можно было наблюдать в
некоторых деревнях на Пинеге,
притоке Северной Двины.
Грубоватый получался рисунок,
гораздо меньше было элементов, не
такое плотное заполнение
плоскости орнаментом,
отсутствие летящих линий и
многих «закорючек».

6.

Печорская(пижемская) роспись
На Печоре широко
распространены расписные
короба с довольно простыми
орнаментальными узорами.
Узор печорских сундуков
напоминает пучки трав,
связанных в узлы. Ритм этого
орнамента строгий, упругий,
вполне подходящий к суровым
географическим условиям
печорского края.

7.

Вологодская роспись
Вологодскую роспись в отличие от других северных промыслов можно назвать
богатой на цветовое решение. Присуще ей и множество элементов в
орнаменте, детализация узора, композиционная выверенность. Особую
известность приобрела так называемая вологодская хохлома. Это голубая
роспись по серебру, придуманная именно в Вологде.

8.

Олонецкая (онежская)
Старой олонецкой росписи по дереву
свойственен синий, реже зеленый
фон (позже появился краснокоричневый). Основой украшения
был цветочный узор в виде
вытянутого букета, раскинутого
на плоскости. Характерной чертой
является декоративность,
крупномасштабность письма и
свободная, непринужденная
кистевая манера

9.

Северодвинская роспись
Промысел под этим названием
принято разделять на три
равноценные группы –
пермогорская, борецкая,
ракульская росписи. Названия
направлений связаны с
местностью, поселениями, где
они зародились. Это важно:
несмотря на общие черты
росписи Северной Двины,
каждое художественное течение
имеет существенные отличия.

10.

Пермогорская роспись
Колористика промысла – это белофонное искусство с доминированием
красного цвета. Желтый и зеленый цвета сопутствуют активному
красному, не заслоняют его, а только подыгрывают. Важный
отличительный элемент – тонкий черный контур, традиционно
наносимый гусиным пером.

11.

Верхнеуфтюгская
Верхнеуфтюгская роспись по дереву была
истинно народным искусством, ее
основная тема - крестьянская жизнь
на фоне природы. Стилизованные
изображения растений встречаются
на туесах, прялках, резных
наличниках. Часто художники
изображали птиц. Среди них популярные на всем Севере лебеди, а
также куры, голуби и даже павлины

12.

Ракульская роспись
В деревнях по реке Ракулке, что впадает в Северную Двину, зародилась особая
техника. Ее основой был растительный орнамент, представленный
декоративными листочками. Птицы, окаймленные черным контуром,
доминирующие золотистая охра и черный цвет, различные усики, завитки,
прожилки – все это приметы ракульской росписи.

13.

Борецкая роспись
Борецкая техника – это нарядная
белизна фона, узор на ножке,
продуманные до мелочей
растительные мотивы. Круг
сюжетов направления широк: труд
и быт, обряды, праздники. И,
конечной, северный промысел делал
акцент на сакральности
изображения, смысловом богатстве
работы.

14.

Нижнетоемская роспись
Нижнетоемские прялки
расписывались либо по белому
фону с обилием красного цвета
и золота, либо по золотому
фону. Плоскость довольно
большой и широкой лопасти
этой прялки, обычно
"коренушки", то есть
сделанной из одного куска с
использованием корня дерева.

15.

Пичужская роспись
В основе пучужской росписи по дереву
лежит яркий рисунок, в котором
преобладает красный оттенок. Он
был выбран как основной,
основываясь не только на
эстетических показателях. Данный
цвет нес в себе и практическое
назначение. При ежедневной
эксплуатации древесина теряла
внешний вид. Чтобы как можно
дольше сохранить нарядность
изделиям, узор выполнялся в ярких,
контрастных тонах

16.

Шенкурская роспись
Для шенкурской росписи характерен
оранжевый, красный фон,
встречается охристо-желтый,
изумрудно-зеленый, темносиний.
Цветовая гамма росписи насыщенная, преобладают
красноватые, оливковые, охристые,
коричневые, зеленые цвета, белый для оживки, черный - для орнамента.
В основе рисунка - три крупных
цветка, нанесенных по центральной
оси лопасти один над другим.

17.

Каргопольская роспись
Каргопольская роспись по
дереву, весьма
оригинальная, не похожая
на другие северные росписи,
так как сочетает в себе
резьбу и роспись
одновременно.

18.

Поморская роспись
Для шенкурской росписи характерен
оранжевый, красный фон,
встречается охристо-желтый,
изумрудно-зеленый, темносиний.
Цветовая гамма росписи насыщенная, преобладают
красноватые, оливковые, охристые,
коричневые, зеленые цвета, белый для оживки, черный - для орнамента.
В основе рисунка - три крупных
цветка, нанесенных по центральной
оси лопасти один над другим.

19.

Центр Росии:
Костромская
Загорская (Сергиев
Посад)
Мстёрская
Тверская

20.

Костромская роспись
Основные мотивы костромской
росписи – фантастические алые
и лазоревые цветы, виноградные
грозди, ягоды смородины,
всевозможные листья.
Костромские художники очень
любили зеленовато-синий,
бордовый, коричневый фон, на
котором писали крупные
распластанные розаны с белыми
оживками, ягоды и фрукты.
Жанровые сцены были редкостью,
но не исключением.

21.

Загорская роспись (Сергиев Посад)
Загорская роспись – это
сочетание
выжигания и росписи
по дереву.
Родоначальник этого
стиля Владимир
Иванович Соколов.

22.

Мстёрская роспись
Характерной особенностью мстёрской живописи является ярко выраженная
декоративность, разнообразие колорита, которые составляют единое
целое с общим тоном композиции. Живопись на изделиях напоминает
панно, она отличается цветовым многообразием, но при этом
преобладают голубоватый, красный и охристо-жёлтые тона.

23.

Тверская роспись
В Тверской росписи
преобладают
незамысловатые
растительные
орнаменты с
использованием
белого цвета.

24.

Поволжская роспись:
Городецкая
Хохломская
Мериновская
Семеновская
Полховско-Майданская

25.

Городецкая роспись
Мастера городецкой росписи для
изобразительного богатства стали
применять подкраску, яркое
сочетание желтого цвета с темным
дубом, добавление синего, зеленого,
красного цветов делало донце еще
более нарядным и красочным. Все
эти изображения условны по
характеру, очень вольны и
декоративны по форме, а иногда
граничат с шаржем.

26.

Хохломская роспись
Роспись выглядит ярко, несмотря на
тёмный фон. Для создания рисунка
используются такие цвета,
как красный, жёлтый,
оранжевый, немного зелёный и голуб
ой. Также в росписи всегда
присутствует золотой цвет.
Традиционные элементы
Хохломы — красные сочные
ягоды рябины и земляники, цветы и
ветки. Также часто встречаются
птицы, рыбы и звери.

27.

Мериновская роспись
Палитра, которой пользуются
мериновские мастерицы,
кажется необычайно богатой,
несмотря на то, что в росписи
участвуют два, три, самое
большее, четыре цвета.
Впечатление богатства
достигается чистотой
локального цвета и смелостью
контрастов, на которых
строится мериновская роспись

28.

Семеновская роспись
История знаменитой семеновский
матрешки началась в 19-ом
столетии. Несмотря на то, что
сегодня русский сувенир считается
исконным отечественным брендом,
появились матрешки благодаря
японскому искусству. Семеновцы
усложняли роспись: они
использовали эффектное фоновое
письмо – нарядная роспись
считалась более трудоемкой,
нежели знаменитая хохломская.

29.

Полховско-Майданская роспись
Основные мотивы росписи –
птицы, животные, цветы (мак,
роза, ромашка, тюльпан,
шиповник). Сюжетная роспись
тоже встречается, в основном
мастера изображают сельский
пейзаж: река, домики, мельница
на берегу и церквушка. И
обязательно венчает и
умиротворяет этот пейзаж
красная заря.

30.

Урало-сибирская роспись
Уральская роспись по дереву – это следующие особенности:
один цвет для всей зелени;
один цвет для группы цветов;
один цвет для ягод;
цвета в росписи контрастируют с цветом фона;
разживка белая и используется не всегда, а только там, где для росписи
берется темный цвет или присутствует цветной фон;
для светлого фона разживка может быть темной (или же двоякоокрашенная кисть переворачивается внутрь белым цветом);
черный цвет используется для приписок.

31.

Урало-сибирская роспись

32.

Алтайская роспись
Все росписи выполнялись «с маху» быстрыми, выработанными
движениями кисти приемом "разбел".
Мастера использовали своеобразный
живописный прием - они писали
широкой, плоской кистью, двойным
мазком набирая на одну сторону кисти
цветную краску, на другую белила. При
написании цветов получали объемные
лепестки, построенные на цветотени.
Непременным мотивом считались
многолепестковая цветочная розетка и
вазон с цветами, или куст, растущий из
вазона.

33.

Искусство росписи по дереву – это
исконно русское достояние,
которое наш народ
не должен забывать.