Основы драматургии для ТВ

1. Основы драматургии для документальных тв фильмов

Практический курс для телевизионных
редакторов и начинающих сценаристов

2. Этапы разработки фильма: от идеи к сценарию

1.
ИДЕЯ или О чем вы хотите рассказать? Кто главный герой?
1.
ПЕРСОНАЖ(И) или Кто вам помогает раскрыть идею и тему?
2.
ДРАМАТУРГИЧЕСКИЙ КОНФЛИКТ или С чего началась ваша
история?
3.
ЖАНР или Какую эмоцию вы хотите вызвать у аудитории?
4.
ФОРМАТ или Сколько времени вам понадобится, чтобы
успеть сказать главное?
5.
СТРУКТУРА или С чего вы начнете и чем закончите?

3. Этапы разработки: от идеи к сценарию

6. Структура
1. Идея
2. Персонажи
5. Формат
4. Жанр
3. Конфликт

4. ИДЕЯ О чем вы хотите рассказать?

Любая ТВ-история
(художественный фильм,
информационный сюжет,
репортаж) должна быть о чем-то
одном
ТВ-история не может быть «о
человеке, который…». Она
должна быть о жизни, о
превратностях судьбы на
примере конкретного случая из
жизни конкретного человека.
Если автор четко не определил
для себя идею, то история
может не сложиться
Если идея ясна автору, то она
будет понятной и зрителю
Варианты идей для ТВ-истории
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Добро побеждает зло
Правда всегда одна
Долг платежом красен
Настоящая любовь способна
выдержать любые испытания
Не плюй в колодец –
пригодится воды напиться
Худой мир лучше доброй
ссоры
Делай что должно, и – будь
что будет
Береги честь смолоду
Не родись красивой…
(Список бесконечен )

5. ПЕРСОНАЖИ Кто вам помогает?

Иногда история ищет формат, а иногда формат – историю
• Ситуация 1. У вас есть история конкретного человека. В
этом случае именно она подскажет идею, жанр, формат и
структуру вашей ТВ-истории.

6. Главные герои Кто может стать героем ТВ-истории?

• Героем любой ТВ-истории может стать человек, жизнь которого
изменилась под воздействием внешних обстоятельств, в
результате чего он тоже меняется
• Зрителю всегда интереснее наблюдать за «мучениями» героя,
который не хотел ничего менять в своей жизни
Но! Еще интереснее наблюдать за изменениями в жизни героя,
который потенциально «созрел» для этих изменений
(преступник, который хочет покончить с криминалом; лжец,
которому надоело лгать; один из супругов, которому тяжело
сохранить разваливающийся брак; бизнесмен, которому стало в
тягость лицемерное светское общество; нерешительный (или
равнодушный) человек, которому достается участь спасителя
мира и т.д.)
• Героем может стать и оригинальный человек, которого трудно
изменить. Тогда он меняет ситуацию в соответствии со своим
характером, мироощущением и т.д. (Шерлок Холмс, няня Вика,
Каменская)

7. Герои

Кто наверняка будет интересным героем сюжета, фильма?
Человек с безупречной биографией
Человек, у которого случилось радостное/печальное событие
Человек, преодолевший трудности
Человек, потенциально готовый к изменениям
Внешне не примечательный, но способный на поступок
человек.
Другое _____________________________________

8. ДРАМАТУРГИЧЕСКИЙ КОНФЛИКТ С чего началась ваша история?

История человека, достойная экранизации,
начинается с того, что его жизнь в один миг
круто меняется. Теперь он киногерой
(протагонист).
Всегда есть кто-то, кто спровоцировал эти
изменения. Это – антагонист.
Пересечение интересов протагониста и
антагониста составляет драматургический
конфликт истории.
Вектор желания протагониста всегда обратно
пропорционален вектору желания антагониста
(как в третьем законе Ньютона: «Сила действия
равна силе противодействия»).
Момент втягивания протагониста в водоворот
неожидаемых им событий – это и есть начало
истории.
Момент разрешения драматургического
конфликта – это кульминация, развязка истории.
Протагонист может вступить в:
1. конфликт с обществом
2. конфликт с природой
3. конфликт с другим человеком
4. конфликт с самим собой (внутренний конф-т)
NB! В истории со сложной структурой все 4 вида
конфликтов могут «настигнуть» героя
одновременно. Однако внутренний конфликт
редко может стать основным для истории.
Мотивы драматургических
конфликтов:
Любовь – измена
Богатство – бедность
Честь – предательство
Страх – мужество
Жадность – щедрость
Глупость – интеллект
Старость - юность и т.д., и т.д., и т.д….
NB! Протагонист всегда с одной стороны
конфликта – антагонист с другой! В истории о
противостоянии человека (протагониста) и
стихии (антагониста) - у стихии должен быть
конкретный представитель.

9. ЖАНР Какую эмоцию вы хотите вызвать у аудитории?

«Жанр» в переводе с французского «genre» - это род, вид. У каждого
жанра в кино и на телевидении есть свои отличительные признаки, по
которым их нельзя спутать (комедию с драмой в кино или новости с
реалити-шоу на ТВ)
На ТВ зритель выбирает для себя жанры с определенной целью:
повеселиться, посочувствовать, задуматься, удивиться или
«пощекотать себе нервы».
Что вам больше по душе: информировать, просвещать или
развлекать?
Какую эмоцию должна вызвать у зрителя ваша ТВ-история?
(_______________________________________________ - это место
для вашего честного ответа)
Если идея в сочетании с героем/ями не оставляют вам выбора, тогда с
жанром вы определитесь легко.

10. СТРУКТУРА С чего вы начнете и чем закончите?

• В любой, драматургически выстроенной, киноистории должно
быть три акта:
• 1 акт – Завязка сюжета («крючок» для зрителя, знакомство с
протагонистом и антагонистом, обозначение и суть
драматургического конфликта истории)
• 2 акт – Развитие сюжета (трансформация героя, развитие
событий, возникших после столкновения протагониста и
антагониста)
• 3 акт – Развязка сюжета (кульминация, т.е. разрешение
драматургического конфликта и финал истории)

11. Классическая структура киносценария 5 поворотных пунктов

Э
А
У
ТН (ЦПП)
ПП
К
Ф
____1________2_____________3_____________4________5_____
I акт
25 мин
II акт
25 мин
III акт
25 мин
5 поворотных пунктов в сценарии:
1 пп – А (альтернатива),
2 пп – У (усложнение),
3 пп – ТН (точка невозврата) – это центральный поворотный пункт
4 пп – ПП (полный провал)
5 пп – К (кульминация)
Э – экспозиция (знакомство с героями) Ф - финал
25 мин

12. Классическая структура киносценария Шаг за шагом: от экспозиции к финалу

1. ЭКСПОЗИЦИЯ. Первые минуты все ключевое о протагонисте, затем об
антагонисте. В экспозиции важна ясность представления участников
драматургического конфликта (что могут, чего боятся и т.д.).
2. АЛЬТЕРНАТИВА или ТОЧКА ВЫБОРА. Первый поворотный пункт. Событие
или ситуация, после которого Протагонист получает «сюжетное направление»
своих последующих действий.
3. УСЛОЖНЕНИЕ СИТУАЦИИ. Второй поворотный пункт. Конец I -начало II акта.
Протагонист предпринимает шаги, но ему активно мешает Антагонист (хороший
враг определяет успех кино). Герою плохо, а врагу – хорошо.
4. ТОЧКА НЕВОЗВРАТА. Третий ЦЕНТРАЛЬНЫЙ поворотный пункт.
Протагонист меняется, становится сильным. Антагонист - еще сильнее.
5. ПОЛНЫЙ ПРОВАЛ. Четвертый поворотный пункт. Конец II - начало III акта.
Протагонист терпит большую неудачу при всей своей подготовленности.
Зритель испытывает мощное сочувствие.
6. КУЛЬМИНАЦИЯ. Пятый поворотный пункт. Позиции протагониста и
антагониста четко ясны и расставлены. Разрешается драматургический
конфликт, заявленный в I акте.
7. ФИНАЛ. Протагонист осуществляет мечту, добивается своей цели. История
заканчивается.

13. Классическая структура киносценария Важные моменты

Фильм состоит из 4-х короткометражек. Первый акт – 25% от объема
всего сценария, второй акт – 50% (25+25), третий акт – 25%.
Одна страница сценария отображает примерно 1 минуту 30 секунд.
Один поворотный пункт – это событие, состоящее из 3-6 сцен.
Каждое событие и каждая сцена строятся по трехактной структуре:
завязка – развитие – развязка.
Интересный фильм содержит не менее 3-х сюжетных линий. Основная
линия: протагонист–антагонист.
Линия антагониста должна быть четко продумана, поскольку от нее
строится поведение протагониста.
NB! Это далеко не все! У каждого киносценариста и редактора найдется
свой длинный список важных моментов в написании сценария.
Читайте их книги, статьи, интервью и берите из них то, что подходит
именно Вам. Придет время, когда и у Вас появится свой список ВМ !

14. Структура сценария документальных ТВ-историй

Элементы информационного
сюжета, репортажа
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Лайф
Люфт
Синхроны героя/ев, его
союзников, его противников,
независимого/ых эксперта/ов
Видеоряд + закадровый текст
Графики, диаграммы
Экспресс-опрос
Стендап (начальный и/или
финальный)
Фрагменты видео (фильмы,
мультфильмы и т.п.)
NB! Из этих элементов состоит
готовый сценарий. Важно до
съемок правильно подобрать
элементы для своей истории.
Трехактная структура в
документальных ТВ-историях
Завязка – развитие – развязка
применимы к:
информационному сюжету
спецрепортажу
документальному фильму
интервью
NB! В репортаже (сообщении о
событии, которое произошло
здесь и сейчас) нет развязки,
поскольку событие только
грядет или только
произошло. Но интересную
завязку можно и нужно
искать!

15. Этапы разработки концепции телевизионного док. проекта

Если вы хотите предложить свою идею продюсеру, важно грамотно оформить ее.
Первый шаг на этом пути – самостоятельная разработка проекта.
1. Идея – в одном предложении (программа о том, как важно помочь подростку найти свое
призвание/ программа, которая помогает родителям лучше узнать своих детей/ программа,
разъясняющая российским автовладельцам их права)
2. Жанр (информация, развлечение, просвещение или синтез)
3. Формат (спецрепортаж, документальный фильм, докудрама, ток-шоу, шоу, телеигра, реалити
и т.д.)
4. Цель (одна, главная)
5. Задачи (от 3 до 5)
6. Аудитория (на кого рассчитан проект)
7. Действующие лица (характеристика героев, ведущих и т.д.) или структура проекта.
8. Драматургический конфликт (чьи интересы сталкиваются в программе: жильцыруководство ЖКХ, граждане-власть, отцы-дети, мужчины-женщины, правда-ложь, богатствобедность, воспитание-распущенность, комплексы-свобода, мистика-реализм и т.д.)
9. Название (Поединок, Модный приговор, Главная дорога, Линия жизни)
10. Оригинальность (смешение стилей, неожиданный ведущий)
11. Уникальность («золотой номер», который люди запоминают сразу, ИКЕА – европейское
качество и обслуживание)
12. Каким должен быть эффект от проекта? (количественные и качественные изменения)
Здесь же можно указать пункты 13, 14, 15 - Рабочая группа, бюджет, способы финансирования.
Но это задача не автора, а продюсера.

16. Секрет успешной презентации док.проекта

Вы разработали концепцию, теперь важно кратко ее изложить.
Известное высказывание классика: «Краткость – сестра
таланта» в полной мере применимо к успеху презентации
вашего ТВ-проекта.
Если, презентуя свой проект инвесторам, вы уложитесь в 3
минуты, и у них возникнет минимум уточняющих вопросов,
значит, вы точно знаете, что и как хотите сказать зрителям, и
легко ответите на вопросы:
• О чем и для кого проект? (Ключевая идея+аудитория)
• Каков он? (Жанр, формат).
• В чем его фишка? (Почему люди должны смотреть его, что он
им может дать?)

17. Пример оформления заявки на документальный фильм- портрет(раскрытие темы через историю)

1. Название
2. Автор
3. Хронометраж
4. Жанр
5. Краткая аннотация о том, почему интересна/актуальна эта тема, о
структуре фильма (5 блоков), об идее и конкретных героях.
6. Краткое резюме в 2-3-х предложениях: «О чем кино»
7. Описание блока 1.
– Краткая справка о герое 1.
– Описание эпизода, который планируется снимать (Место действия. Время.
Обстоятельства. Эпизод с завязкой, развитием и развязкой)
– Места съемок
– Эксперты, которые могут прокомментировать историю героя 1
8. Краткий вывод, который зритель должен сделать после просмотра.
9. Далее Описание блоков 2-4 (по аналогии).
10. Итоговый вывод.