Культура и искусство западной европы XIX века. Общая характеристика. Архитектура

1.

КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО
ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ XIX ВЕКА
Общая
характеристика.
Архитектура.

2.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА

3.

ИСТОРИЯ
Историю XIX в. открывает не календарный 1801 г., а 1789-й: Великая Французская
революция (1789— 1799 гг.), уничтожившая монархию и установившая
республику, надолго определила пути развития европейской культуры.
Вторая половина XIX века для Европы — время активных социальных
преобразований и быстрого развития промышленности.
Франция создала мощную банковско-финансовую систему, а присоединение
новых колоний сделало её второй после Англии колониальной державой.
Германия после австро-прусской войны объединяется в 1871 г. в Германскую
империю.
На английский престол в 1837 г. взошла королева Виктория. Англия стала
ведущей промышленной страной.

4.

КУЛЬТУРА
Главным открытием века стало осознание неповторимой ценности человеческой личности.
Раскрытие трагических противоречий между гармоничной личностью и обществом.
Открытая связь творчества многих больших художников с общественно-политической
борьбой. Ставятся «больные вопросы современности», дается оценка и выносится приговор
современному обществу.
Художественные течения существуют одновременно и очень быстро распространяются по
всему миру.
Рушились художественные принципы, рождённые прошедшими веками, отметались
старые сюжеты.
Уже второй век подряд законодательницей мод и стиля жизни оставалась Франция.
В Париже проходили Салоны, устраивались всемирные промышленные выставки.

5.

СТИЛИ. 1-Я ПОЛОВИНА ВЕКА
Как правило, каждое новое направление искусства XIX в. рождается во
Франции.
Классицизм — последний великий стиль, присущий и архитектуре, и
живописи, и пластике. Переживает свой последний великий взлет. Затем
становится академизмом.
В живописи и скульптуре наряду с классицизмом с 20-х годов XIX в.
рождается сильное романтическое направление;
С 40-х годов развивается реализм, поддержанный настроениями,
связанными с общим подъемом пролетарского движения.

6.

СТИЛИ. 2-Я ПОЛОВИНА ВЕКА
Во второй половине XIX в. на смену цельным художественным течениям
приходят в искусство большие творческие индивидуальности, каждая из
которых утверждает свои законы творчества, имеет свою художественную
систему.
В архитектуре с середины века воцаряется эклектика.
Сложение импрессионизма. Импрессионизм сменяется
постимпрессионизмом.
Символизм.
Прерафаэлизм.
Примитивизм.
Другие течения и направления.

7.

АРХИТЕКТУРА
1-я половина века

8.

АРХИТЕКТУРА ФРАНЦИИ.
ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ:
В первой половине XIX столетия в Европе развернулось невиданное по размаху
градостроительство. Большинство европейских столиц — Париж, Санкт-Петербург,
Берлин — обрели свой характерный облик.
В искусстве наполеоновской Франции господствующая роль осталась за
неоклассицизмом, который получил название ампир (франц. empire— «империя»).
Архитектурные формы приобрели особую пышность и торжественность, а масштабы
строительства - грандиозный размах.
В архитектурных ансамблях усилилась роль общественных зданий.
Главным мероприятием Наполеона в области архитектуры стала реконструкция
Парижа.
По плану перестройки французской столицы предполагалось связать средневековые
кварталы системой проспектов, пересекающих город по оси «восток - запад», отмечая
важный места монументами.

9.

ТРИУМФАЛЬНАЯ КОЛОННА НА ВАНДОМСКОЙ
ПЛОЩАДИ (1806—1810 ГГ.)
Архитекторы Жан Батист Лепер, Жак Гондуэн.
Повторила форму Колонны императора Траяна в Риме. Вандомская колонна (фр. la
colonne Vendôme) — парижская «колонна Побед» в память побед, одержанных им в
кампанию 1805 года.
Выполнена из металла сотен пушек, взятых Великой армией у неприятелей, — русских и
австрийцев.
Её высота 44,3 м, диаметр 3,6 м. Колонна винтообразно — полосой длиной 280 м —
обложена бронзой из 425 барельефов работы Лепера, на которых изображены действия
кампании 1805 года.
Внутренняя лестница позволяет подняться наверх. Вершина колонны обнесена
галереей, посредине которой возвышается статуя Наполеона, представленного в виде
древнеримского императора.

10.

11.

12.

13.

ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА НА ПЛОЩАДИ КАРУСЕЛЬ
(1806—1807 ГГ.)
Архитекторы Ш. Персье, П. Ф. Л. Фонтен.
Въездные ворота дворца Тюильри - уменьшенная копия знаменитой
Триумфальной арки императора Септимия Севера.
Возведена на площади Каррузель перед дворцом Тюильри по приказу
Наполеона для увековечивания его побед в 1806—1808 годах.
Сооружение высотой 19 метров увенчала квадрига святого Марка,
вывезенная из Венеции. После падения Наполеона и возврата квадриги в
Венецию её пришлось заменить скульптурной композицией, аллегорически
представляющей триумф Бурбонов (скульпторы Франсуа-Фредерик Лемо,
Франсуа Жозеф Бозио).

14.

15.

16.

17.

ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА НА
ПЛОЩАДИ ЗВЕЗДЫ(1806—1837 ГГ.)
Архитекторы Жан Франсуа Шальгрен и др.)
Была заложена в центре будущей площади Звезды по приказу императора в честь его
победы в 1805 г. при Аустерлице. Расположена на пересечении 12 больших улиц.
Однопролетная триумфальная арка, выполненная в античном стиле, имеет
внушительные размеры: высота 49,51 м, ширина 44,82 м, высота свода 29,19 м.
Арка является памятником воинской доблести французов: на её поверхности
вырезаны имена 660 героев наполеоновских войн. Под сводом арки с 1921 г.
находится могила Неизвестного солдата — участника Первой мировой войны.
«Триумфальный путь» — на одной оси, соединяющей Лувр и Версаль, стоят здесь три
арки — Каррузель возле Лувра, Триумфальная арка на площади Этуаль и Большая
арка, построенная уже в нашу эпоху в ультрасовременном квартале Дефанс.

18.

19.

20.

21.

22.

23.

ЦЕРКОВЬ МАДЛЕН (ЦЕРКОВЬ СВЯТОЙ
МАРИИ МАГДАЛИНЫ) (1757-1842)
Архитекторы Контан д’Иври, Поль Виньон.
Тип церкви — греко-римский храм; длина — 108 м; ширина — 43
м. По периметру стоят 52 коринфских колонны, полностью
окружающие здание, высота каждой колонны 19,5 м.
Храм освещается через свод: в отличие от других храмов церковь
не имеет ни трансепта, ни боковых окон.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

АРХИТЕКТУРА ГЕРМАНИИ.
ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ:
Крупнейшим центром зодчества в Германии в первой
половине XIX был Берлин.
Развитие немецкой архитектурной школы этого периода во
многом определило творчество двух мастеров — К. Ф. Шинкеля
и Ф. К Л. фон Кленце.
Оба они работали в стиле ампир.

30.

КАРЛ ФРИДРИХ ШИНКЕЛЬ (1781 — 1841)
Новая караульня в Берлине, возведённая по его проекту в 1816— 1818 гг., суровое приземистое здание с глухими стенами.
Драматический театр в Берлине (1819—1821 гг.): его стены, прорезанные
рядами больших окон, обретают лёгкость, созвучную стройным колоннам
портика.
Самая известная постройка Шинкеля - Старый музей в Берлине (1824—1828 гг.),
прямоугольное здание с величественным портиком во всю ширину фасада.
В конце жизни Шинкель разрабатывал проекты фабрик, контор, библиотек,
магазинов-пассажей и многоквартирных домов. Многое из этих проектов нашло
отражение в постройках XX столетия.

31.

НОВАЯ КАРАУЛЬНЯ В БЕРЛИНЕ

32.

ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР В БЕРЛИНЕ

33.

СТАРЫЙ МУЗЕЙ В БЕРЛИНЕ

34.

35.

ФРАНЦ КАРЛ ЛЕО ФОН КЛЕНЦЕ
(1784—1864)
Каждая его постройка - достаточно свободная вариация на тему того или иного
исторического стиля.
Возведённое в Мюнхене здание Глиптотеки (1816— 1830 гг.) — коллекции
произведений скульптуры - выдержано в стиле древнегреческого зодчества.
В 1830—1842 гг. по его проекту был сооружён памятник Валгалла (по
названию загробной обители павших воинов в древнегерманской мифологии)
близ Регенсбурга. Он был задуман как пантеон немецкого народа.
Центральный элемент мемориала — здание из серого мрамора в виде
античного храма, внутри которого помещены бюсты ста шестидесяти трёх
знаменитых немцев.

36.

ГЛИПТОТЕКА В МЮНХЕНЕ

37.

38.

ВАЛГАЛЛА В РЁГЕНСБУРГЕ

39.

40.

41.

БРАНДЕНБУРГСКИЕ ВОРОТА В
БЕРЛИНЕ (1789—1791)
Архитектор - Карл Готтгард Лангганс.
Считаются самым знаменитым символом Берлина и Германии. Если до 1989
года они были символом разделённых Германии и Берлина, то сейчас они
свидетельствуют о единстве всего государства.
Образцом для Бранденбургских ворот послужили Пропиллеи в Афинах.
Украшение фасада принадлежит руке Иоганна Фридриха Шадова; он также
спроектировал и шестиметровую квадригу, которой управляет богиня Победы
Виктория (квадрига развёрнута в восточную сторону).

42.

43.

44.

45.

АРХИТЕКТУРА
Середина и
2-я половина века

46.

АРХИТЕКТУРА СЕРЕДИНЫ ВЕКА.
ЭКЛЕКТИКА
Основной проблемой европейского зодчества стали поиски стиля.
Первое из направлений поисков – интерес к предыдущим эпохам и
использование их архитектурных элементов для творчества.
Так возникли неоготика, неоренессанс, необарокко. Большой
интерес вызывала Византия.
Усилия зодчих нередко приводили к эклектизму - механическому
соединению элементов разных стилей, старого с новым.

47.

ГРАНД-ОПЕРА́
ПАРИЖСКАЯ ОПЕРА (1860-1875)
Архитектор - Шарль Гарнье.
Дворец Гарнье — тринадцатая по счёту парижская опера. Здание считается
эталоном эклектической архитектуры.
Вестибюль главной лестницы — одно из самых знаменитых мест Оперы Гарнье.
Внизу лестницы стоят два бронзовых торшера — женские фигуры, держащие
букеты из света.
Фойе — место прогулок зрителей во время антракта — просторны и богато
украшены.
Театральный зал. Красно-золотой зрительный зал в итальянском стиле
выполнен в форме подковы. Он освещен огромной люстрой из хрусталя, а
потолок расписан в 1964 году Марком Шагалом.

48.

49.

50.

51.

52.

53.

54.

БАЗИЛИКА САКРЕ-КЁР
(«БАЗИЛИКА СВЯТОГО СЕРДЦА»)
Католический храм в Париже, построенный в 1876-1914 гг. по проекту архитектора Поля
Абади.
Расположен на вершине холма Монмартр, в самой высокой точке (130 м) города.
Построен в римско-византийском стиле.
Яйцевидная форма куполов повторяет силуэт базилики XII в. Сен-Фрон в Перигё на юге
Франции. Высота основного купола 83 м, высота колокольни около 100 м.
Один из колоколов базилики — «Савояр» (la Savoyarde) — весит 19 тонн с языком в 850
кг, отлит в Анси в 1891 г..
Внутри базилика украшена цветными витражами и монументальной мозаикой.

55.

56.

57.

58.

59.

60.

АНСАМБЛЬ ПАРЛАМЕНТА В ЛОНДОНЕ
(НЕОГОТИКА)
Строительство Парламента продолжалось с 1840 г., когда на берегу Темзы был
заложен массивный гранитный фундамент, по 1868 г.
Автором архитектурного проекта был сэр Чарлз Бэрри. Внутренней отделкой
Парламента руководил Огастес Уэлби Пьюджин.
Комплекс совмещает чёткость, ясность планировки с живописностью: лёгкое кружево
готического убранства придаёт грандиозному сооружению неожиданную лёгкость.
Башни разной высоты делают силуэт Парламента асимметричным; самая высокая из
них — Виктория — достигает 103 метров, а Часовая - почти 100.
На Часовой башне установлены знаменитые часы Биг Бен с четырнадцатитонным
колоколом.
По сторонам центрального вестибюля располагаются залы заседаний — Палата лордов
и Палата общин.

61.

62.

63.

64.

65.

66.

ЭКЛЕКТИКА
Второе направление – эксперименты с современными
технологиями и возможностями нового века.
Будут использованы такие материалы как металл, дерево,
стекло.
Кроме того, важным становится инженерная изобретательность,
точнейший расчет и организация строительства.

67.

ХРУСТАЛЬНЫЙ ДВОРЕЦ В ЛОНДОНЕ
Был построен в 1850—1851 из железа и стекла к Всемирной выставке 1851 года.
Выстроен под руководством Джозефа Пакстона.
Выставочный зал площадью свыше 90 000 м2, протяжённостью 564 м и высотой до
33 м., вмещал до 14 000 посетителей.
Джозеф Пакстон был не профессиональным строителем, а садовником из Четсворта,
имевшим практический опыт постройки крупных оранжерей.
Идея Пакстона использовать модульные конструкции из железных и деревянных
элементов позволила выстроить Дворец в срок менее одного года.
Среди прочих инноваций здания были и первые платные туалеты для публики,
ценой в один пенни.

68.

69.

70.

71.

72.

БИБЛИОТЕКА СВЯТОЙ ЖЕНЕВЬЕВЫ В
ПАРИЖЕ (1843—1850)
Архитектор Анри Лабруст.
Прямоугольное пространство, огражденное по периметру стенами с
книжными стеллажами, на которые также опирались цилиндрические своды
двухнефного зала.
Посередине зала проходит также ряд чугунных колонн, поддерживающих
своды.
Главная заслуга Лабруста – это способ, которым он уравновесил усилия в
металлических конструкциях, так что на стены не передавалось никаких
усилий.
Достижение такого точного равновесия сил стало главной задачей
инженера.

73.

74.

75.

76.

77.

78.

ЭЙФЕЛЕВА БАШНЯ
Самая узнаваемая архитектурная достопримечательность Парижа, всемирно известная как
символ Франции, названная в честь своего конструктора Гюстава Эйфеля.
Сам Эйфель называл её просто — 300-метровой башней.
Задумывалась как временное сооружение — башня служила входной аркой парижской
Всемирной выставки 1889 года.
Строительные работы в течение двух лет, двух месяцев и пяти дней (с 28 января 1887 года по
31 марта 1889 года) выполняли 300 рабочих.
чертежи чрезвычайно высокого качества с указанием точных размеров более 18 038 металлических деталей,
для сборки которых использовали 2,5 млн заклёпок.
применялись, большей частью, заранее изготовленные части.
отверстия для заклепок были просверлены на намеченных местах уже заранее, и две трети от 2,5 млн.
заклепок были заранее закреплены.
Нижний этаж представляет собой, образуемую 4 колоннами, соединяющимися арочным
сводом, продолжающиеся последовательно еще двумя постепенно сужающимися
пирамидами.

79.

80.

81.

82.

83.

АРХИТЕКТУРА
Последняя
четверть века

84.

АРХИТЕКТУРА МОДЕРНА (АР-НУВО)
Архитектурный стиль, получивший распространение в Европе в 1890-е—1910-е годы.
Архитектуру модерна отличает также стремление к созданию одновременно и
эстетически красивых, и функциональных зданий.
Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру. Все
конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы — художественно
обрабатывались.
Возникновение стиля модерн соответствует эпохе империализма, когда возникла
потребность строить заводы, вокзалы, аэродромы, выставочные залы, магистрали.
Возникает потребность в использовании новых материалов. Такие материалы
появляются: железо(сталь), бетон, стекло. Они дополняют использование камня,
кирпича и дерева.

85.

АРХИТЕКТУРА МОДЕРНА (АР-НУВО)
Впервые появившись в Бельгии, этот стиль в Германии получил название
югендстиля (правильнее югендштиль, нем. jugendstil), в Австрии он
назывался сецессион, во Франции — ар нуво и т. д.
Бельгийский архитектор Виктор Орта считается одним из основателей
этого стиля.
Архитектура модерна разнообразна. Стиль этот вобрал в себя элементы
всех предшествующих стилей.
Здания в стиле модерн могут напоминать и мавританские дворцы, и
замки, и заводские корпуса. Однако, в отличие от предшествовавшего
модерну эклектизма, его авторы отказались от прямого копирования форм
ренессанса и барокко.

86.

РАЗНОВИДНОСТИ МОДЕРНА
Неоромантизм, где используются элементы романского стиля, готики, ренессанса и др.
стилей. Внутри неоромантизма выделяют готизм, византизм и еще ряд традиций.
Неоклассицизм, пример — Театр на Елисейских полях в Париже (О. Перре), Отель
«Пиккадили» в Лондоне (Н.Шоу).
Рационализм, направление с преобладанием более простых форм. Следует заметить, что в
России термин рационализм (архитектура) обычно применяют не к модерну, а к более
позднему авангарду.
Иррационализм, пример — магазин «Самаритен» в Париже (Ф. Журден).
Так называемый кирпичный стиль, когда архитекторы отказались от штукатурки, и все
декоративные детали здания делались из кирпича (его основоположник в России — В. А.
Шрётер).
В отдельных крупных городах и регионах модерн имел свои отличительные черты. Так
появились термины: модерн венский, берлинский, парижский, в России, — московский,
петербургский, рижский, провинциальный и т. д.

87.

ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ
Отказ от ордерного решения. Отказ от обязательных симметричных форм.
Влияние неоготики и неорококо: новаторская структура, с эффектно акцентированными
металлическими деталями и конструкциями, образующими растительные узоры и
динамичные гнутые линии, получившие авторское название «удар бича».
Нетрадиционно свободная планировка.
Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных,
«природных» линий.
Использование новых технологий (металл, стекло).
В нем появляются новые формы, как, например, «магазинские окна», то есть широкие,
предназначенные играть роль витрин. Украшение окон и балконов (а также перил)
причудливыми коваными решетками.
В этот период окончательно складывается тип жилого доходного дома. Получает развитие
многоэтажное строительство.

88.

ВИКТОР ОРТА (1861–1947)
Бельгийский архитектор, один из основоположников стиля модерн (Art Nouveau) в
архитектуре.
Дом профессора Эдмона Тасселя (первая в мире постройка в стиле модерн).
Небольшая четырехэтажная постройка, выходящая на красную линию застройки
торцовым фасадом.
Над входом, на уровне второго и третьего этажей, архитектор центрирует здание
большим эркером, над которым помещается балкон.
Большое окно эркера имеет металлические переплеты.
Но еще более новаторским было внутреннее решение особняка. Он строится скорее
вверх, чем по горизонтали. Здесь нет анфиладной или коридорной системы.
Главную роль играет лестница, которая ведет наверх, становясь едва ли не самым
парадным элементом интерьера.

89.

90.

ОСОБНЯК СОЛЬВЕЙ

91.

92.

ОСОБНЯК
ОРТА

93.

94.

95.

ОСОБНЯК ВАН
ЭЙТВЕЛЬДЕ

96.

97.

ТЕАТР НА ЕЛИСЕЙСКИХ ПОЛЯХ

98.

ВОКЗАЛ (МУЗЕЙ) Д`ОРСЕ В ПАРИЖЕ
Музей Орсе располагается в бывшем здании одноимённого
железнодорожного вокзала на левом берегу Сены в самом
центре Парижа.
Вокзал, спроектированный архитектором Виктором Лалу, был
открыт 28 мая 1900 г. и стал первым в мире
электрифицированным вокзалом.
Позже, из-за неспособности принимать большие составы
поездов, было решено вокзал разрушить.
Но его превратили в музей современного искусства.

99.

100.

101.

102.

ПАВИЛЬОН
ЭКТОРА ГИМАРА
В ПАРИЖЕ.
ВОРОТА
СТАНЦИИ
ДОФИН

103.

МАГАЗИН САМАРИТЕН В ПАРИЖЕ (Ф. ЖУРДЕН).