Искусство древнего человека

1. ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО ЧЕЛОВЕКА

2.

3.

Периодизация
1. Каменный век
1.1 Древнекаменный век –
Палеолит. … до 10 тыс. до н.э.
1.2 Среднекаменный век –
Мезолит. 10 – 6 тыс. до н.э.
1.3 Новокаменный век –
Неолит. С 6 – по 2 тыс. до н.э.
2. Эпоха бронзы. 2 тыс. до н.э.
3. Эпоха железа. 1 тыс. до н.э.

4.

Палеолитическое искусство остаётся загадкой до
сих пор. Причины его зарождения в период
Верхнего палеолита порождают множество
гипотез.
Вот некоторые из них:
1) Появлению изображениям на камне и скульптур
из глины предшествовала раскраска тела.
По мысли Леонардо да Винчи, первый рисунок это тень предмета, освещенного костром.
Первобытный человек начинает рисовать,
осваивая технику "обвода". Пещеры сохранили
десятки таких примеров. На стенах пещеры Гаргас
(Франция) видны 130 "призрачных рук" отпечатков рук человека на стене.

5.

Пещера Куэва-де-лас-Манос в Аргентине или Пещера
рук, датируется периодом с 7000 по 1000 годы до
нашей эры.

6.

2) Искусство появилось случайно, то есть,
человек, не преследуя определённой цели,
просто водил пальцем по песку или сырой
глине.
В этой связи мы можем провести параллель
с концепцией бессознательного в искусстве,
которая развивалась в учении Фрейда и
главных течениях двадцатого века,
в частности, в сюрреализме и ташизме.

7.

8.

3) Искусство появилось в результате
установившегося равновесия сил в борьбе за
существование
(осознание собственной безопасности,
появление коллективной охоты, существование
больших хозяйственных коллективов и наличие
больших запасов пищи).
В результате у отдельных индивидов
"освобождается" время для профессиональных
занятий творчеством.

9.

10.

4) Анри Брейль предполагал связь
между развитием пещерного искусства
и охотой на крупных зверей.
Охота развивала воображение и
сноровку, "обогащала память живыми,
глубокими и цепкими впечатлениями".

11.

пещера Ласко

12.

5) Появление искусства напрямую
связано с религиозными верованиями
(тотемизм, фетишизм, магия, анимизм).
Не случайно многие первобытные
изображения находятся в
труднодоступных участках пещер.

13.

пещера Альтамира

14.

Для справок:
Тотем- животное или растение, являющееся
мифическим представителем,
покровительствующим данному роду.
Фетиш - природный или специально изготовленный
предмет, которому придаётся сверхъестественная
сила.
Анимизм(от лат. Anima, animus-душа, дух)- вера в
существование духов, присущая первобытной
религии и язычеству.
Магия - система обрядов, связанная с верой в
сверхъестественную способность человека(колдуна,
мага) воздействовать на людей и явления природы.

15.

6) Первые произведения эпохи палеолита и
пиктографические знаки образуют единое целое
(идеограммы-знаки, имеющие определённое
значение, но не ассоциирующиеся с
определённым словом).
Возможно, зарождение искусства совпадало с
развитием письменности и речи.

16.

пещера Ласко

17.

7) Искусство раннего периода можно
воспринимать "не более, чем отметины
животных, сделанные человеческим
способом". Только в последующую за верхним
палеолитом эпоху изображения
(или идеограммы) наполняются значением.
Образы и понятия появились гораздо позднее
первых рисунков и скульптур.

18.

19.

8) Искусство играло роль своеобразного механизма
торможения, т. е., несло физиологическую нагрузку.
Определённые изображения обладали свойством
умирять излишний пыл или негативные реакции,
связанные с системой запретов.
Не исключается его тесная связь с обрядами
инициации (обряд посвящения, через который
проходят все члены племени первобытного или
традиционного общества, достигшие определённого
возраста.
Как правило, инициация подразумевает серьёзные
физические испытания, сопровождающиеся
религиозными церемониями.
В результате прошедший все испытания становится
полноправным членом племени).

20.

пещера Ласко

21.

КРАСКИ
Красное и черное ассоциировалось с
противоположностями древнего мира:
красное - тепло, свет, жизнь с горячей алой
кровью;
черное - холод, тьма, гибель...
Эта символика универсальна.

22.

в эпоху верхнего палеолита встречаются, хотя и не часто, и
многофигурные композиции, причем далеко не всегда они
представляют собой примитивное «перечисление»
отдельных фигур на плоскости.

23.

Есть изображения стада оленей, табуна лошадей, как
некоего целого, где ощущение большой массы передается
тем, что виден целый лес перспективно уменьшающихся
рогов или вереница голов, а целиком нарисованы только
некоторые фигуры животных, стоящих на первом плане.

24.

ПЕЩЕРНАЯ ЖИВОПИСЬ
При входе в пещеру включается «схема
медведя» (или льва), поскольку, согласно
мим-адаптации, человек воспринимает
занимаемое им звериное логово глазами его
хозяина.
С этим отчасти согласуются археологические
гипотезы о происхождении пещерной
живописи от гриффад — процарапанных на
стенах пещеры следов медвежьих когтей и их
имитации человеком в виде оставленных на
глине следов пальцев (так называемых
«макарон») или отпечатков кистей рук.

25.

Геометрические мотивы, так
называемые «макароны» на
стенах Альтамиры

26.

Как известно, гигантские медведи, тысячелетиями
обитавшие в пещерах, имели обыкновение «точить когти» о
стены, оставляя на них многочисленные борозды —
гриффады.
Для палеолитических охотников эти метки «были важным,
остро эмоциональным сигналом, вызывающим ответные,̆
действия»: на звериные гриффады человек накладывал
свои.
Сходство и соседство медвежьих царапин и человеческих
«макарон» не раз отмечалось исследователями, начиная с
Г. Обермайера (1913) во многих раскрашенных пещерах
верхнего палеолита (Монтеспан, Хорное де ля Пенья,
Альден, Гаргас, Пеш-Мерль, древнейшие комплексы Ла БомЛатрон, Руфиньяк).
Диалог медвежьих и человеческих гриффад выглядит
перепиской на зверином языке.

27.

Ласко

28.

Гриффады и отпечатки рук

29.

Присутствие медведя в пещере ощутимо:
гриффады иногда сопровождаются
рисунками головы медведя (Арден),
профильным контуром зверя (Альтамира);
иногда, как в пещере Базуа на севере
Италии, не только гриффады, но и отпечатки
лап медведя и ног человека на полу
перекрывают друг друга.
В пещере Шове рядом с гриффадами на
скальном основании покоился череп
медведя ; в пещере Монтеспан на глиняном
манекене был, вероятно, укреплен череп
медвежонка

30.

Изображение пещерного медведя в
пещере Шове (32 тыс. лет назад)

31.

32.

Вслед за контурным рисунком появилась
штриховка поверхности тела отдельными
линиями, передающими шерсть. В
дальнейшем фигуры стали сплошь
закрашиваться одной краской с попытками
объемной моделировки. Вершиной
палеолитической живописи являются
изображения животных, выполненные
двумя или тремя красками с различной
степенью тональной насыщенности. В этих
больших (около 1,5 м) -фигурах нередко
использованы выступы и неровности скал.

33.

34.

На севере Испании осенью 1868 года в местечке
Альтамира, у одного из местных охотников
пропала собака. Во время ее поисков охотник
обнаружил узкую расщелину в земле.
Об этом месте он рассказал дону Марселино де
Саутуола, который оказался большим любителем
археологии — молодой, только что зародившейся
науки. Он не замедлил воспользоваться случаем и
спустился под землю, где и обнаружил грубые
каменные и костяные топоры, молотки и ножи.
Их древность не вызвала у Саутуолы сомнений —
ведь на некоторых были видны изображения
мамонтов, бизонов и диких лошадей.

35.

Альтамира. Испания.

36.

Альтамира

37.

Альтамира. Испания.

38.

Альтамира

39.

Прорисованные краской из нескольких цветов,
рисунки сплошным живописным полотном
покрывали низко нависший потолок пещеры, весь
ее свод, а также и коридоры, ведущие далее в
глубь пещеры.
Отдельные виды животных, чье изображение
обнаружил Саутуола на сводах пещеры, уже давно
исчезли с территории Испании.
А еще более удивительным, еще более
невероятным было их художественное
совершенство.
«Сикстинская капелла первобытной живописи» —
так впоследствии ученые всего мира назовут
росписи пещеры Альтамира.

40.

Альтамира

41.

Спустя 16 лет, в 1895 году, французский археолог и
медик Э. Ривьер в пещере Ла Мут (юго-запад
Франции) вновь обнаруживает рисунки.
В том же 1895 году археолог Э. Дало открывает
рисунки в пещере Пэр-но-Пэр, еще через два года
книготорговец и археолог Ф. Рейно — в пещере
Марсула.
Рисунки в пещере Пэр-но-Пэр были частично
перекрыты культурным слоем, палеолитический
возраст которого не вызывал никакого сомнения.

42.

Ньё Арьеж во Франции

43.

Но окончательный удар противникам Саутуолы
нанесло открытие трех французов —
подвижников археологии: доктора медицины
Люсьена Капитана, сельского учителя Дени
Пейрони и аббата Анри Брейля.
В 1901 году они производили обследование
ряда гротов на самом юге Франции. В гроте
Фон-де-Гом их взору открылись разноцветные
изображения зверей. Археологи обратили
внимание на то, что часть наскальных фресок
скрыта под кальцитовыми натеками.
А это являлось самым убедительным,
неопровержимым свидетельством в пользу
глубокой древности рисунков.

44.

В 1940 году на юге Франции обнаружена
пещера Ласко.
Она явила миру великолепные композиции
рисунков, сделанных различными методами:
росписи по стенам, рисунки, выполненные
гравировкой, резьба, а затем раскраска
цветной охрой.
По выражению аббата А. Брейля, пещера
Ласко — это жемчужина четвертичного
искусства.

45.

Ласко.
Франция.

46.

Ласко. Франция.

47.

Ласко

48.

Ласко

49.

Ласко

50.

Ласко

51.

Ласко

52.

Шульган Таш Капова пещера

53.

Шульган Таш
Капова пещера

54.

Шульган Таш - Капова пещера

55.

Шульган Таш
Капова пещера

56.

Кроме Каповой на Южном Урале были найдены
пещеры Бурановская и Игнатиевская.
Исследования 1984—1985 годов принесли
новые открытия. Впервые в Игнатиевской пещере
обнаружили изображения мамонтов — этих
могучих символов ледниковой эпохи.
На стене одного из участков пещеры в свете ярких
и мощных галогеновых ламп проявились силуэты
двух мамонтов и летящие в них копья. Мамонты
эти очень похожи на аналогичные изображения
их во Франции и Испании.

57.

ПЕЩЕРА ШОВЕ
В четырех «залах» Шове вместе с соединяющими
проходами общей протяженностью около 500
метров обнаружено более трёхсот прекрасно
сохранившихся рисунков с изображением
различных животных, в том числе масштабные
многофигурные композиции.
Фильм "Пещера забытых снов" был снят в 3D и
показан на Берлинском кинофестивале в 2011
году, что, привлекло внимание широкой
общественности к Шове.

58.

59.

60.

61.

62.

Тассилин Аджер
Сахара. Африка.

63.

Всемирную известность Тассилин-Аджеру
принесли обнаруженные здесь в 1909
огромные яркие рисунки, изображающие
людей, животных и сцены из жизни.
Эти рисунки говорят о том, что ныне
безжизненная пустыня была когда-то
плодородной местностью, по просторам
которой бродили огромные стада
животных, а на берегах рек и озёр
селились люди, занимавшиеся охотой,
собирательством и ловлей рыбы.

64.

Тассилин
Аджер

65.

Тассилин Аджер

66.

Стоянка
Ла Аранья.
Испания.

67.

Рока дельс
Морос.
Испания.

68.

По-видимому, искусство не очень дружит с эволюционной
теорией: избегая всякой стадии развития, оно каким-то
необъяснимым образом возникает сразу, из ничего, в
высокохудожественных формах.
Вот что по этому поводу пишет крупнейший специалист в
области палеолитического искусства Абрамова З. А.:
"Палеолитическое искусство возникает как яркая вспышка
пламени в глубине веков. Необычайно быстро развившись от
первых робких шагов к полихромным фрескам, искусство это
так же резко исчезло. Оно не находит себе
непосредственного продолжения в последующие эпохи…
Остается загадкой, как палеолитические мастера достигли
столь высокого совершенства

69.

ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО
Часто скульптурные изображения
животных помещены на рукоятке ножа
или какого-либо орудия, и в этих случаях
им придаются такие позы, которые
свойственны данному животному и
вместе с тем приспособлены по форме к
назначению рукоятки.
Здесь, таким образом, зарождаются
элементы будущего «прикладного
искусства»

70.

Лошадка (подвеска?). Бивень мамонта. Сунгирь,
Владимирская область, Россия. Возраст
работы — около 28 тысяч лет

71.

Диск с рисунками (лицевая и обратная стороны).
Диаметр — 31 мм, толщина — 2-3 мм. Кость.
Ма-д'Азиль, Франция. Возраст изделия — 16-20
тысяч лет

72.

Орнамент. Бивень мамонта. Предмост,
Чехия. Возраст работы — 25-27 тысяч лет
В выработке и развитии первоначальных форм
орнамента, идущих параллельно с развитием
собственно изобразительного творчества, также
сказывалась способность обобщать - абстрагировать
и выделять какие-то общие свойства и
закономерности.

73.

С появлением оседлости, продолжая
использовать для обитания навесы скал, гроты и
пещеры, люди начали устраивать и
долговременные поселения - стоянки, состоявшие
из нескольких жилищ.
Так называемый «большой дом» родовой общины
из поселения Костенки , около Воронежа, был
значительных размеров (35x16 м) и имел,
повидимому, кровлю из жердей.

74.

Именно в такого рода жилищах, в ряде поселений
охотников на мамонта и дикую лошадь, обнаружены
вырезанные из кости, рога или мягкого камня
небольшие по размерам (5 - 10 см) скульптурные
фигурки, изображающие женщин. Большинство
найденных статуэток изображает обнаженную
стоящую женскую фигуру; в них ясно видно
стремление первобытного художника передать
черты женщины-матери (подчеркнуты грудь,
огромный живот, широкие бедра).

75.

Самой ранней первобытной
скульптурой является
"палеолитическая венера" из
Виллендорфа (около 30тыс. лет
до н. э.). Насколько это первое
изваяние связано с
действительностью, судить
сложно. Возможно, здесь
присутствует некоторое
преувеличение объёмов,
передающее идею материнства,
плодородия, женственности. Лицо
на этой маленькой фигурке не
показано: оно закрыто шапкой
кудрявых волос. Большинство
венер того времени можно назвать
безликими.

76.

Хорошие образцы подобных статуэток
найдены и в Западной Европе (статуэтки из
Виллендорфа в Австрии, из Ментоны и
Леспюга в южной Франции и др.), и в
Советском Союзе — в палеолитических
стоянках деревень Костенки и Гагарино на
Дону, Авдеево под Курском и др.
Более схематически выполнены относящиеся к
переходному солютрейско-мадленскому
времени статуэтки восточной Сибири из
стоянок Мальта и Буреть.

77.

Кроме глины использовался, также, лёгкий в
обработке стеатит, и кальцит, и, наконец, кость
мамонта. Именно из неё создаётся одна из самых
ранних женских (или мужских) голов из
Брассемпуи (ориньякский период, Франция,
музей Сен- Жермен).
Предполагается, что эта голова с декоративной
стилизацией причёски является фрагментом
утраченной ныне древней венеры. Упоминаемая
нами голова также лишена черт лица. Герои
первобытного искусства пока не обрели лиц,
обладая известной долей условности, и в то же
время они являются натуралистическим
воспроизведением женских фигур и голов.

78.

Слева — женская голова. Бивень мамонта. Брассемпуа,
Франция. Возраст работы —24-26 тысяч лет
Справа — "двойная Венера" . Бивень мамонта. Авдеево,
Курская область, Россия. Возраст изделия — 20-21 тысяча
лет

79.

Любопытно, что скульптуры палеолитических
Венер распространены в приледниковой области и
не заходят далеко на юг. Они не случайно
"выбрали" прохладный климат. Здесь четко
выделяются два сезона года: летний - охотничий,
"мужской", и зимний - оседлый, "женский". А чем
устойчивее оседлость, тем выше роль женщины в
жизни общины, прочнее сплоченность рода вокруг
нее.

80.

Зубр, лижущий укус насекомого. Кость. Абри-де-лаМадлен, Франция.
Возраст изделия — около 15 тысяч лет

81.

Материалы, из которых создавалась
первобытная скульптура, были различны.
Это глина и зола, смешанные с пережжёнными
костями и жиром.
Первые изделия из глины найдены на самой
большой стоянке охотников палеолита в
Дольни-Вестоницы (Чехословакия).
Маленькие скульптуры из глиняной смеси
являются самыми древними образцами
керамики.

82.

Фигурки из обожжённой глины. Дольни-Вестонице,
Чехия. Возраст изделий — 25-27 тысяч лет

83.

Человеко-лев.
Кость. 30х6 см.
ХолленштайнШтадль, Германия.
Возраст изделия
— 40 тысяч лет

84.

МЕГАЛИТЫ (от греч. μέγας - "большой",
λίθος - "камень"). Их общей характерной
особенностью являются каменные блоки весом
порой более сотни тонн, часто доставленные
из карьеров расположенных за десятки
километров иногда с большим перепадом высот
относительно места стройки. При этом камни
обработаны так, что в стык между блоками не
может войти бритвенное лезвие.
Как правило мегалитические конструкции не
служили жильём.

85.

Назначение мегалитов не всегда можно
установить. Большей частью они, по мнению
некоторых ученых, служили для погребений или
были связаны с погребальным культом.
Есть и другие мнения.
По-видимому, мегалиты — общинные
сооружения (функция — социализирующая).
Их возведение представляло для первобытной
техники сложнейшую задачу и требовало
объединения больших масс людей.

86.

Менгиры
(бретонск. "высокие камни") - это
вертикальные, одиноко стоящие
камни до 20 м высотой, которые
напоминают столбы или стелы.
Комплекс из более 3000
камней во французском Карнаке
(Бретань), представлял собой
важный церемониальный центр,
связанный с культом мёртвых.

87.

Менгиры в Карнаке.
Бретань. Франция.

88.

Наиболее часто встречающееся мегалитическое
сооружение Европы — дольмен — представляет
собой камеру или склеп из стоящих вертикально
обтесанных монолитов, на которых покоится
один или несколько больших плоских камней,
составляющих «крышу».
Многие из них, хотя и не все, содержат останки
погребенных внутри людей. Было ли погребение
основной целью постройки, или люди были
принесены в жертву, оказались похоронены
внутри в связи с исполнением ими здесь каких-то
обрядов в течение жизни либо остались в
дольмене по какой-то иной причине —
неизвестно.

89.

90.

91.

Второй наиболее общий тип мегалитических
погребений — коридорная гробница.
Обычно она состоит из прямоугольной, круглой
или крестообразной камеры с плоской или
выступающей по краям крышей, к которой ведет
длинный прямой проход.
Всю конструкцию сверху покрывает земля,
образующая подобие кургана, внутрь которого
открывается вход из каменных глыб.
Иногда по краю курган окаймлен каменным
бордюром. Наиболее замечательные примеры —
Бру-на-Бойн в Ирландии, Брин-КеллиДи в Уэльсе, Мейсхау на Оркнейских
островах и Гаврини в Бретани.

92.

Крытая аллея
в Roche Aux Fees

93.

Кромлех — (бретонск. "круг из валунов")
представляет собой круг из отдельных вертикально
поставленных камней.
Иногда кромлехи имеют более сложное строение составляющие их камни могут быть попарно или по
три разом перекрыты сверху горизонтальными
плитами, как крышей. В середине круга может быть
установлен дольмен или менгир.
Термин произошел от кельтского : crom (сводчатый)
и llech (каменное перекрытие).
Поэтому в Уэльсе, кромлехами называли то, что мы
русские называем дольменами. А закольцованные
каменные структуры в англоязычной традиции
называют stone circles.

94.

Кромлех Свинсайд, Англия

95.

Самым известным кромлехом является
Стоунхендж, расположенный неподалеку
от города Солсбери в Великобритании.
Как и менгиры, кромлехи имели значение
астрономических устройств для
наблюдений за солнцем и луной и обычно
являются не столь древними, как
мегалитические погребения.